第一章 生存意志论美学 16
第一节 生存意志论美学思想的理论基础和文化氛围 17
一 唯我主义本体论是叔本华美学思想的第一块理论基石 18
二 唯意志论是叔本华美学思想的第二块理论基石 22
三 柏拉图的理念论是叔本华美学思想的第三块理论基石 26
第二节 生存意志论美学思想及其理论构架（一）——美的本体·美的范畴·审美静观 31
一 美的本体论 31
二 美的范畴论 35
三 审美静观论 43
一 艺术的本质与理念的复制 48
第三节 生存意志论美学思想及其理论的构架（二）——艺术的本质·艺术天才·艺术门类 48
二 理念的级别与艺术的分类 59
第四节 生存意志论悲剧学说 73
一 叔本华悲剧学说的理论基础 74
二 悲剧的本质及其类型 82
第二章 强力意志论美学 91
第一节 尼采强力意志美学的社会文化背景和哲学基础 92
一 尼采的简要生平和思想轨迹 92
二 强力意志美学思想的理论基础和文化氛围 99
第二节 强力意志美学思想及其理论构架（一）——美学对象·美的本体·美感经验 107
一 美学就是艺术生理学 108
二 美是强力意志的肯定性的显现 119
三 强力感与美感经验 128
第三节 强力意志美学思想及其理论的构架（二）——艺术本体·日神快乐与酒神狂喜·悲剧的诞生与消亡 137
一 艺术的本体论 138
二 日神快乐与酒神狂喜 140
三 悲剧的诞生与消亡 145
四 悲剧的价值及其实现的方式 150
五 艺术家 153
第四节 对强力意志论美学的评析——兼评叔本华生存意志美学 158
一 生存意志美学与强力意志美学的异同 159
二 唯意志论美学思想对后世美学和艺术发展的影响及其历史局限性 166
第三章 生命意志论美学 177
第一节 生命意志美学的理论基础和文化氛围 179
一 绵延·基本自我·自由意志·生命冲动与世界的终极本体 179
二 直觉认识与世界终极本体的把握 193
第二节 生命意志论美学思想及其理论构架（一）——心理状态强度·美·美感 202
一 直觉体验与美的发现 203
二 心理状态强度与美·美感的类型 210
第三节 生命意志美学思想及其理论构架（二）——艺术本体·艺术规律·悲喜剧性 224
一 艺术的本质——艺术家对生命本体的直觉体验与形象显现 225
二 艺术家、艺术品和艺术创作规律 231
三 喜剧性及其美学特征 237
第四节 对生命意志论美学的评析 255
一 拓展了生命意志论美学的领域 256
二 开创了直觉主义美学的先河 261
三 现代西方艺术思潮的理论基石 268
四 生命意志论及其美学思想的历史局限性 274
第四章 精神分析美学 277
第一节 精神分析学的理论及其基本构架 279
一 人的心理结构 279
二 人的人格结构 285
三 人格动力系统 294
第二节 精神分析美学思想及其理论构架（一）——美·美感经验及其他 301
一 美学的研究对象和范围 302
二 美的本质 306
三 美感经验 310
四美的类型与美的范畴 311
第三节 精神分析美学思想及其理论构架（二）——艺术·艺术创作及其他 317
一 艺术的本质及其社会功用 317
二 艺术创作与艺术幻想 323
三 精神分析方法与艺术批评 329
第四节 精神分析美学的评析 334
一 精神分析美学对西方文艺发展的影响 336
二 精神分析学及其美学理论的历史局限性 343
第五章 分析心理美学 350
第一节 分析心理美学的理论基础及其文化氛围 351
一 人格结构的第一个层次——意识（自我） 352
二 人格结构的第二个层次——个人无意识 357
三 人格结构的第三个层次——集体无意识 359
四 人格动力与人格类型 364
第二节 分析心理美学思想及其理论构架（一）——艺术的本原·艺术的本质·艺术的创作动力 369
一 原型与艺术的本原 369
二 原始意象与艺术的本质 381
三 自主情结与艺术创作动力 393
第三节 分析心理美学思想及其理论构架（二）——艺术创作主体·审美体验类型·原型批评 398
一 艺术创作主体 398
二 审美体验类型：抽象与移情 410
三 原型及其艺术批评 421
第四节 对分析心理美学的评析 430
一 集体无意识及原型理论的合理内核 430
二 集体无意识和原型理论的历史局限性 437
附录 441
后记 496