绪论 1
上编 从现代主义到后现代主义 3
第一章 前现代主义——“世纪末”文学流派 3
“世纪末”与颓废主义 3
象征主义 8
唯美主义 36
前现代主义的意义和影响 44
第二章 现代主义 49
现代主义：名称和性质 49
历史语境：“大灾难年代” 54
社会思想的剧烈震荡：现代西方哲学与现代主义 58
对“人”和“世界”的重新认识 77
走出传统：现代主义与现代审美意识 82
第三章 后现代主义 92
众说纷纭的后现代主义 92
后工业社会与后现代主义 97
“语言学转向”与后现代主义 102
后现代哲学文化：从海德格尔到解构主义 106
文学中的后现代主义 117
下编 现代主义与后现代主义文学的重要流派 137
第一章 后期象征主义 137
走进20世纪的象征主义 137
庞德和意象主义 148
在精神的“荒原”上：艾略特和他的《荒原》 151
“我们要摧毁一切博物馆、图书馆！”马里内蒂与意大利未来主义 169
第二章 未来主义 169
艰苦历程：俄罗斯未来主义 183
第三章 表现主义 201
“桥社”、“青骑士”，走向文学 201
“人类朦胧时代”的交响曲：表现主义的特点 210
卡夫卡与表现主义 223
第四章 意识流小说 241
“意识流”释义 241
意识流小说的心理学背景 242
意识流小说的文学源头 247
普鲁斯特、乔伊斯、伍尔夫、福克纳与意识流小说 252
在意识的屏幕上：意识流小说的特点 280
第五章 超现实主义 298
达达主义 298
超现实主义的产生、发展与衰落 301
布勒东和阿拉贡 310
超现实、梦幻、自动写作和“语言革命” 313
第六章 存在主义 332
存在主义：从哲学到文学 332
法国和美国的存在主义文学 336
荒诞世界中的荒诞的人：存在主义文学的特点 341
“存在主义是一种人道主义”：存在主义文学的旗手萨特 351
第七章 荒诞派戏剧 374
荒诞与荒诞派戏剧：荒诞派戏剧的产生和发展 374
荒诞的真实：荒诞派戏剧的思想意义 379
“反戏剧”的戏剧：荒诞派戏剧的艺术特点 392
反传统的文学俱乐部：新小说派 398
第八章 新小说派 398
“反小说”的小说：新小说之“新” 402
克洛德·西蒙和他的《弗兰德公路》 423
第九章 “黑色幽默” 437
现实与文学传统：“黑色幽默”的产生 437
忧郁与绝望的喜剧：“黑色幽默”的特点 442
“不可跨越的障碍”：约瑟夫·海勒的《第22条军规》 450
第十章 魔幻现实主义 467
“神奇现实”中的魔幻文学 468
超现实主义的影响与印第安传统文化 476
魔幻现实主义的特点 481
加西亚·马尔克斯和他的《百年孤独》 486
结束语 几个问题的再讨论 504
现代、现代性与现代意识、现代性感受 504
“非理性主义”再探讨 516
20世纪西方文学思潮与西方文学传统 520
20世纪西方文学思潮的艺术实验 527
后记 540