序 言 1
第一章 日本电影和世界电影 3
一 日本电影在国外的评价 3
二 日本电影的特殊风格 5
三 日本电影史的课题 8
第二章 诞生的时期 11
一从令人吃惊的“活动照相”开始 11
二活动照相、歌舞伎、新派剧 14
三牧野省三完成的事业 18
四观众已经提出要求 20
第三章 电影的形成 23
一追求现代化的人们 23
二归山教正的首创精神 24
三艺术的革新者田中荣三 27
四栗原“汤默斯”和谷崎润一郎 32
五小山内薰周围的一群人 34
六革新以后出现的情况 36
第四章 无声电影的完成 39
一大震灾及其前后 39
二小调电影与“剑戟片”的思想 41
三倾向电影的开始与结束 47
四无产阶级电影同盟的活动 53
五蒲田格调与日活色彩 59
六无声电影的最高峰 72
第五章 有声电影的出现 81
一声背的探索 81
二为什么会出现有声电影 83
三 日本有声电影的开始 88
四 有声影片的理论与作品——衣笠贞之助 93
五照相化学研究所的设立与森岩雄 97
六松竹、东宝两大托拉斯的斗争 101
七第一电影社与东京有声电影制片厂的成绩 105
八创作家成熟的条件 107
九肩负松竹电影重担的人们 113
一○东宝早期的艺术家们 124
一一 日活多摩川的黄金时代——根岸宽一 129
一二历史剧影片的奇才——山中与伊丹 137
一三历史剧影片的若干课题 144
第六章 第二次世界大战和电影 148
一为准备战争而实行的电影统制 148
二电影被动员起来 156
三经过长期策划的电影法 159
四战争时期的电影艺术家 164
五作为武器的电影 172
六曲折的姿势 175
七“国策”以及“文化”电影 180
八灯火尚未熄灭 186
九新生的幼苗仍在成长 198
一○从“电影新体制”到战争结束 202
第七章 解放的季节 205
一外来的革命 205
二动荡中的新闻片和纪录片 213
三为了和平和民主 217
四 以东宝大罢工为中心展开的斗争 221
第八章 反动和省悟的年代 225
一独立制片单位诞生的原因 226
二今井正和他的作品 227
三独立制片的盛衰 232
四朝鲜战争期间的电影 238
五 “有良心的法西斯分子”的神话 241
六木下惠介的电影才能 245
七黑泽明的观念和实验 249
八 日本的创作家——沟口、小津和成濑 253
九第二次兴盛时期 262
一○战前派的作家 269
一一挫折与安定的心理——“太阳族”电影 271
第九章 现在的情况 277
一电视时代的电影 277
二各种各样战争片再度登场 280
三独立制片单位的恢复 286
四家城与市川 293
五新作家的新电影 302
基本参考文献 309
年表 311