目录 1
前言 1
第一章 19世纪末的文学背景与状况 1
一 明治前后的社会文化背景 4
二 翻译文学与政治小说 7
三 《小说神髓》和《当代书生气质》 10
四 二叶亭四迷的《小说总论》与《浮云》 15
五 砚友社与尾崎红叶 23
六 幸田露伴与日本浪漫主义文学 27
七 森鸥外与夏目漱石 32
第二章 自然主义文学及“私小说”的成立 39
一 源于法国自然主义文学的影响 40
二 日本自然主义文学的基本状况 44
三 田山花袋的理论主张 48
四 岛崎藤村《破戒》的基本定位 53
五 《棉被》——日本“私小说”之滥觞 57
六 田山花袋的其他作品 62
七 其他自然主义代表作家 66
第三章 早期的种种“私小说”论 70
一 久米正雄的“心境”理论 70
二 多样化论说及观念的对立 77
三 宇野浩二的“私小说”论 82
四 德田秋声等人的“心境小说”论 85
五 横光利一的“纯粹小说”论 91
六 小林秀雄的《私小说论》 96
七 中村光夫的准理性阐述 100
八 尾崎士郎等人的论点简述 103
第四章 富有代表性的“私小说”作家 110
一 “天生的自然派”——德田秋声 111
二 广津和郎和他的《神经病时代》 118
三 宇野浩二的小说风景 127
四 葛西善藏与“私小说”的前近代性 134
五 嘉村矶多的小说特征及文坛评价 144
六 短篇小说之神——志贺直哉 150
七 林芙美子和她的《放浪记》 158
八 太宰治——“毁灭”及其文体特殊性 165
九 “第三新人”及其“日常性” 174
十 三浦哲郎《忍川》的抒情性文体 179
十一 “私小说”与中国的现代文学 184
第五章 样式面面观及有关定义的尝试 191
一 川端康成和三岛由纪夫的相关论说 193
二 大江健三郎的对立性及其“私小说”论 200
三 胜山功的“私小说”论史 208
四 二战之后的“私小说”定义与评论 217
五 伊尔梅拉·日地谷的“私小说”定义 224
六 样式的衰微与“自我”问题 233
七 《被述说的自我》——铃木登美的“私小说”论 240
八 铃木贞美的反论性“私小说”论 247
结语 258
主要参考书目 271