第一章 引论 1
第一节 复兴的视觉文化——影视艺术 1
一、现代传播媒介与影像文化 2
二、电影与电视是同一种艺术 7
第二节 影视艺术与我们 10
一、在现代社会中的影视艺术 10
二、影视艺术具有巨大的表现力 14
三、影视艺术的社会作用 15
第二章 本质论 23
第一节 发生在其他艺术的交叉点上 24
一、发生在其他艺术的交叉点上 25
二、运动中获得的逼真的视觉形象 28
三、于镜头组接中产生艺术价值 36
第二节 活动画面，影视艺术的特殊语言 38
一、影视的画面 39
二、镜头构图 40
三、光影与色彩 49
第三节 影视艺术：五度空间艺术 53
一、时间与空间 54
二、声音——一个新的维度 59
第三章 创作论 67
第一节 张扬艺术个性的集体创作活动 68
一、张扬艺术个性的集体创作活动 68
二、剧本创作阶段 70
三、导演拍摄阶段 75
四、剪辑制作阶段 87
第二节 蒙太奇·长镜头·符号学 90
一、影视艺术特有的构思与表达 90
二、蒙太奇 96
三、长镜头 105
四、符号学 109
第三节 影视美学风格与形态 114
一、风格·国际性·民族性 114
二、美学形态 119
第四章 发展论 125
第一节 艺术发展与科技发展同步 127
一、电影的诞生 127
二、声音的介入 129
三、斑斓的色彩 132
四、电视手段 133
第二节 经济原动力 135
一、企业家的作用 135
二、政治的影响 142
第三节 艺术的因素 147
一、艺术技巧的发展 148
二、艺术综合的效应 149
三、艺术递嬗的脉络与影响 151
一、影视的片种、样式与类型 169
第一节 影视艺术的类型意识 169
第五章 类型论 169
二、类型意识 172
三、类型意识之辩证观 175
四、类型意识之变奏 177
第二节 多姿多彩的类型片种 182
一、惊险片 182
二、喜剧片 185
三、伦理片 190
四、功夫片 195
五、史诗片 200
六、其他类型片 202
第三节 “连续”的魅力 204
一、利润驱动下的“续集”现象 204
二、电视连续剧和系列剧 205
三、“连续”的魅力 210
第六章 鉴赏论 212
第一节 易于感知的欣赏方式 212
一、重感知性的直觉式的欣赏方式 212
二、多元的复杂的精神活动 215
三、“追星”现象析 219
四、社会的和家庭的欣赏方式 221
第二节 “辅助性的”艺术——影视评论 223
一、一门辅助性艺术 224
二、呼唤权威的影评人 226
三、影视评论的文体 228
四、影视短论例释 229
附录 影视艺术百年大事记 243
主要参考书目 286
后记 287