序 汤哲明 5
弁言 9
第一章 树法 11
第一节 树法概论 11
第二节 宋、元、清三代画树的明显差异 13
第三节 画树的“曲”与“直” 17
第四节 李成三图的思辨 20
第五节 “鹿角”与“蟹爪”的启示 24
第六节 《早春图》树法的外拓与内敛趋势 26
第七节 技与道，致美法则与审美原理 33
第八节 《幽谷图》树法组合的经典性 35
第九节 文人画意识和画理 39
第十节 郭熙《树色平远图》树法的文人画意识 42
第十一节 范宽山水画中成片的树法特色 46
第十二节 李唐山水画中成熟大气的树法 50
第十三节 绘画本体意识的觉醒在南宋山水画树法中的体现 54
第十四节 元代赵孟俯、黄公望树法中的书写性 58
第十五节 倪瓒、王蒙、弘仁在松针画法上的变异 62
第十六节 石涛树法对古典主义的突破 66
第十七节 八大山人与石涛树法的“现代”意义 70
第二章 皴法 74
第一节 皴法概论 74
第二节 荆浩、关仝的点皴 76
第三节 从董源三长卷的皴法看点皴变化的规律 82
第四节 范宽雨点皴法的成因、变异和对李唐的启示 87
第五节 李唐集点、线、面三类皴法于一体的刮铁皴 94
第六节 “面皴”的意识及其在笔墨上的意义 105
第七节 郭熙“卷云皴”的构成和特色 110
第八节 巨然的“长披麻皴” 118
第九节 以书法入于画法的赵孟俯和他的“荷叶皴” 123
第十节 黄公望白描般精致的意笔披麻皴 127
第十一节 黄公望《富春山居图卷》中的枯松复笔和狠辣改救 131
第十二节 倪瓒简洁空明的折带皴 138
第十三节 王蒙意趣多变的“牛毛皴”“解索皴” 143
第十四节 以“南”写“北”、以“线”写“面”的唐寅画法 152
第十五节 解构传统法自我立的石涛和八大山人 160
第十六节 皴法的消融和回归 168
第三章 章法 172
第一节 章法概论 172
第二节 以树木为主的结构方式 175
第三节 树石云水相互穿插的结构方式 181
第四节 高视点盆景式的结构方式 189
第五节 较低视点的封闭式大结构方式 195
第六节 幽森微茫的正偏结构方式 201
第七节 出人意表的天地占据方式 208
结束语 215
后记 216