绪论篇 3
第一章 研究对象与用语 3
技术与艺术 3
技术特征：逼肖自然 4
艺术特征：超越自然 5
表现研究的着眼点 7
表现手段的初步识别 8
映像影片 8
声音因素 12
整部影片 13
分析与综合 17
第二章 镜头的表现技巧 17
分析篇 17
镜头的表现力 18
研究线索：歧异 18
附于对象的歧异 19
予以远近——开麦拉距离的技巧 20
予以方位——开麦拉角度的技巧 30
予以画面——构图，银幕形式 33
予以光影——照明的技巧 36
予以色彩——有色影片与表现 39
予以体积——平面与立体影片 41
予以运动——迴转或移动摄影的技巧 43
歪曲对象——开麦拉透镜的技巧 51
改动对象的歧异 51
隐显对象——焦点操纵的技巧 53
重复对象——迭印，多重化的技巧 54
增减速度——快运动，慢运动，时间特写 56
改变动态——倒转运动，黑白格 58
代替对象的歧异 61
感觉对象——嗅、味、触、肌肉、生理感觉 61
表情对象——自然，背景，空舞台 63
第三章 声音与镜头表现 66
有声电影宣言 66
实际音离音源——景外之音，写实的对位 67
不离实际根据的音 67
声音表现研究线索 67
实际音主观化——主观化音，选择用法 71
绝离实际根据的音 74
现实音离实际——纯主观音，注释用法 74
现实音风格化——风格化音，声调用法 77
从现实音到音乐 79
代替现实音——模仿用法，动力用法 79
纯音乐的使用——感染用法，主题乐 84
综合篇 93
第四章 康替尼迭(CONTINUITY)——连续的构成技巧 93
剪接与构成 93
分隔，解析，对列 94
康替尼迭与蒙太奇 96
康替尼迭：叙写的时空法则 98
分隔与连续——叙述技巧 99
“淡”、“圈”、“帘”的转换法 99
“化”的转换法 100
“划”的转换法 103
“特写”的转换法 106
“插接”的转换法 107
夹评夹叙法 108
解析与连续——描写技巧 110
空间关系的明确 110
正常的组合 111
变格的组合 112
高潮的组合 113
譬喻的组合 117
第五章 蒙太奇(MONTAGE)——对列的构成技巧 119
电影固有的构成方法 119
对列在电影中的特殊性 120
蒙太奇的意义 121
定义：对列的构成 122
艺术上的迂迴法则 123
蒙太奇：基于形式对列的 124
剪接率，剪接调子 125
剪接调子的控制 127
内容调子，剪接点 131
节奏蒙太奇种种 133
强弱的 133
音乐的 133
对比的 135
段落间的 135
蒙太奇：基于内容对列的 138
表达抽象概念的课题 138
蒙太奇种种 139
初级蒙太奇 139
对位的蒙太奇 141
含蓄的蒙太奇 143
次级蒙太奇 143
意识形态的蒙太奇 144
各种蒙太奇之例 146
消杀蒙太奇的因素 148
纯写实音 149
显著立体 149
割脱的代替 150
开麦拉运动 150
抽象的语词 151
附：电影艺术研究总表 155
总表说明 157
后记 160