绪论 1
上卷 唐宋合乐歌词概论 11
第一章 燕乐与填词 11
第一节 燕乐兴盛为“倚声填词”创造条件 11
第二节 由歌诗之法向歌词之法转变 16
第三节 “声辞繁杂，不可胜纪” 25
第二章 唐五代合乐歌词 35
第一节 长短句合乐歌词是燕乐歌辞中的一种主要形式 36
第二节 长短句合乐歌词的产生与发展 45
第三节 唐五代合乐歌词的特点 55
第三章 北宋时期的乐曲歌词创作 65
第一节 “太平也，且欢娱，不惜金樽频倒” 65
第二节 北宋前期承袭《花间》馀绪的歌词创作 69
第三节 柳永“变旧声作新声”、“大得声称于世” 74
第四节 周邦彦的“集大成”工作 79
第四章 南宋词合乐及词乐分离的趋势 87
第一节 “山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休” 87
第二节 南宋时期唱词之风仍然盛行 90
第三节 南宋歌词创作的发展趋势 95
第四节 词乐分离及词体之蜕变 112
中卷 词与乐的关系 121
第五章 我国诗歌由先诗后乐到先乐后诗转变的三个阶段 121
第一节 感发为歌，声律从之 121
第二节 采诗入乐，依调作歌 126
第三节 倚声填词，言出于声 133
第六章 燕乐的情调与词的特性 137
第一节 词的特性是在燕乐孕育下形成的 137
第二节 娱宾遣兴，“男子而作闺音” 142
第三节 “以清切婉丽为宗” 147
第七章 词的声律与燕乐的律调 155
第一节 词调依宫调定律 155
第二节 “长短其句以就曲拍” 161
第三节 词的体制是由乐曲的均拍所确定的 168
第八章 词的乐曲形式 173
第一节 分片（或段） 173
第二节 长短句 177
第三节 字声 185
第四节 用韵 190
第九章 词与乐关系的发展变化 193
第一节 声与意不相谐的现象 193
第二节 苏轼革新词体、转变词风与独立抒情诗体的出现 197
第三节 加强词体内部组织性以摆脱词对于外在音乐的依赖关系 203
第十章 词与乐关系的发展变化对词的特性及词体演变的影响 211
第一节 由民间到“尊前”“花间”，到闺阁 211
第二节 多极方向发展的北宋词 216
第三节 两宋词比 229
下卷 唐宋词合乐的评价问题 239
第十一章 唐宋词合乐的成就 239
第一节 词与乐结合，构成完整的艺术形象 239
第二节 词与乐在互相结合的过程中，相辅相成，同时并进 247
第三节 讲究声律，确保了词在文学史上独立存在的地位 256
第十二章 唐宋词合乐所产生的流弊 259
第一节 声词相妨碍，削弱了词的艺术感染力 259
第二节 雅化、凝固化，妨碍了词的健康发展 263
第十三章 驳音乐束缚论 270
第一节 苏轼合乐歌词创作的评价问题 271
第二节 辛弃疾是“声学”的行家 281
第三节 实事求是地评价所谓“格律派”词人 289
第十四章 驳声律无用论 302
第一节 讲究声律、注重“真美”是我国诗歌的传统 302
第二节 词调的格式规定及其声情效果 306
第三节 私厚与束缚 311
结束语 312
后记 315
引用书目 321
施议对主要著作目录 339