小引 失落的缪斯 1
第一章 雾失楼台 7
一、上古神话·宗教神话·艺术神话 7
二、“鬼神一节，说话甚长” 16
三、桂冠之误 24
第二章 幻想的前提 31
一、想象力的推动 31
二、前形象的提供 39
三、对一个模式的简要说明 52
第三章 “拘儒”思想的超越 60
一、从“子不语”到“姑妄言之” 60
二、“画鬼易画人难”的偏见 67
三、驱神弄鬼的动机 73
第四章 鬼神世界的巡礼 79
一、准备阶段(上)：会生长的土地 79
二、准备阶段(下)：庄骚两灵鬼 89
三、唐前志怪：文学与宗教的共同构造 93
四、唐人传奇：走向自觉的幻想天地 104
五、宋元话本：开拓与回流 110
六、成热阶段(上)：《西游记》及其他 117
七、成热阶段(下)：《聊斋志异》及其他 123
第五章 叙事范型之一：爱情婚姻系列 130
一、幽情单绪的高唐云雨 130
二、富丽华贵的荒野艳遇 138
三、情意痴迷的梦飞魂离 145
第六章 叙事范型之二：游历见闻系列 154
一、超凡脱俗的天国仙境 155
二、诧骨惊心的阴司冥府 160
三、荒谬奇谲的殊方绝域 165
第七章 叙事范型之三；矛盾冲突系列 174
一、光怪陆离的降魔斗法 174
二、阴气逼人的凶宅妖鬼 181
三、不屈不挠的冤魂复仇 191
第八章 艺术功能的文化底蕴 199
一、美化与丑化：双色的社会 200
二、心理与哲理：深邃的人生 207
三、神助与阴谴：道德的劝惩 218
第九章 变形规律 229
一、艺术合理性 230
二、情感与梦幻 239
三、真与幻的交融 246
第十章 审美形态 255
一、意象合一的幻象 256
二、立象见意的象征 261
三、意深象隐的叠影 268
第十一章 舞台上的鬼神形象 279
一、从祭坛到舞台 281
二、世界大戏场 291
三、“戏不够，神来凑” 300
四、鬼神形象的戏曲艺术功能 308
结语：鲁迅笔下的地狱和鬼魂 317