序 1
前言 6
导论 10
一 综述 10
二 概念与方法 18
1．样式概念的解释与界定 18
2．样式研究的目的和方法 31
3．中西绘画样式的基本征兆 35
（1）笔法两极性的象征 35
（2）风格演变两极性的象征 52
第一章 媒介的自主性 79
第一节 媒介的一般讨论 80
一 媒介自主性问题的提出 80
二 材料与媒介 85
第二节 传统绘画对媒介的探索 90
一 媒介是绘画的兴趣所在 90
二 感觉兴趣来自传统的连贯 100
第三节 媒介的自主性贯穿绘画史 103
一 媒介作为实体的呈现：代表传统时期的媒介观 104
二 媒介作为关系的呈现：代表近现代的媒介观 105
第二章 水墨与丹配拉 113
第一节 中西绘画的基本媒介 114
一 水墨与丹配拉的基本特性 114
二 丹配拉的概念 116
三 媒剂的厚度 123
第二节 水墨与丹配拉潜含的造型手法 126
一 运行与渗染 126
二 光与色 141
第三节 水墨与丹配拉的潜能与造型样式的可能性 161
一 绘画对媒介功能的发掘 161
二 黑与白的对等地位 175
第三章 媒介的表达方式 195
第一节 柔软与坚实 196
一 基底和底子 196
二 媒剂 209
第二节 流动与凝滞 219
一 吸收与不吸收 219
二 稀薄与稠厚 229
三 可塑与不可塑 249
第三节 融合与覆盖 259
一 重叠性 259
二 透明性 262
第四章 媒介与造型语言 275
第一节 造型语言的基本原理 276
一 延续与并列 276
二 分散与聚集 287
第二节 造型要素的表达 305
一 造型的媒介基础 305
二 同质化的作用 316
第三节 图画平面与形体再现样式 325
一 中西绘画的空间样式特点 325
二 罗马全景画与《树色平远图》 337
结论 355
致谢 361