院画题款说李迪——《鸡雏图》 1
壁画式的技巧与构图——陈居中《文姬归汉图》 3
从《四羊图》的完美绝伦谈到叠文款印 6
宋代内宫故事画《折槛图》 8
从全景走向折枝——闲谈《蜡嘴桐子图》 11
从《枯荷鹡鸰图》看南宋画院之盛 13
《水图卷》与地道的绘画世家马远 16
马远的传世名作《踏歌图》 18
《华灯侍宴图》——马远风格的例外 21
《梅石溪凫图》与马一角——是审美探求还是政治隐喻？ 23
从马麟《静听松风图》谈到题书用印 25
《层叠冰绡图》——马麟的冷艳与杨妹子题诗 27
夏珪《烟岫林居图》——简率·湿笔·点苔 29
《遥岑烟霭图》——以诗为画题与词坛结社分题咏物的风气 31
梁楷《布袋和尚图》的禅境 33
醉人醉画——《泼墨仙人图》 35
梁楷笔下的李白形象 37
《秋柳飞鸦图》——关于梁楷“减笔”的内涵规定 39
佛像题材与水墨形式——梁楷《释迦出山图》 41
《货郎图》兼及李嵩的风俗画题材 43
奇怪的李嵩《花篮图》——绘画史上的意外 46
专画西湖的陈清波——《湖山春晓图》 48
回归写实与走向小品化——《红蓼水禽图》 51
《出水芙蓉图》的铺排艳丽 54
弃线取墨的赵芾——《江山万里图》的现代意味 56
地道的连环画——牟益《捣衣图》 59
陈容的绝技——墨龙·手指画·醉笔·长跋 61
从牧溪的绘画才能看《观音图》的宗教意蕴 63
个人与冥冥的对话——孤独的牧溪《鹤图》 66
禅与水墨的迷人组合——牧溪《猿图》 68
工笔画中的“墨分五色”——宋人《百花图》 70
《墨水仙卷》——关于赵孟坚的名士飘逸 72
赵孟坚《岁寒三友图》——一“清”字足以概之 74
《中山出游图》兼及龚开的奇迂之气 76
《骏骨图》与畸人龚开的深刻寓意 78
题材的象征意义——谈郑思肖画兰 80
北朝的士大夫王庭筠——《幽竹枯槎图》 82
难得一见的金代人物画《文姬归汉图》 84
绘画向石刻学习——赵霖《六骏图》 87
从元代宫廷画家谈到刘贯道的《消夏图》 90
南宋院画的殿军——孙君泽《荷亭消夏图》 92
禅·水墨·李铁拐——颜辉与梁楷比较谈 94
后起的颜辉在水墨画上的表现规定 96
《浮玉山居图》——钱选复古与盆景样式 98
钱选《幽居图》——遗民画家画大青绿山水 101
《桃枝松鼠图》赏析 103
官拜一品的画家何澄——《归去来兮图》 105
李衎《四清图》——早期士大夫墨竹画的模式 108
《双松图》——技巧上的精到与构图上的突兀感 110
画竹专家李衎的写实立场——《双勾竹图》 112
从米点中抽绎出什么——高克恭《春山晴雨图》谈赏 115
《云横秀岭图》——高克恭的“返古” 117
《墨竹坡石图》——意象之竹与具象之竹 119
《人马图》——对古典模式的“清玩” 121
赵孟頫的独特性——《鹊华秋色图》 123
赵孟頫《红衣罗汉图》——精心构划的西域风味 126
《浴马图》——赵孟頫的细密功夫 128
墨戏与写生的完美统一——《二羊图》 131
《秀石疏林图》——一种观念的完整崛起 134
《松溪钓艇图》——看赵雍的线条心态 136
贵公子赵雍“挟弹游骑” 138
“窈窕吴娘”——谈赵雍的《采菱图》 140
集贤待制与院画工匠——赵雍的形象 142
《出圉图》——谈任仁发之奇 144
任仁发《二马图》——以写生作寓意画 146
绘画世家说陈琳 148
王振鹏《金明池龙舟图》杂说 150
曹知白“玩世之余” 152
树木写生而已——曹知白《寒林图》随想 154
仕途恭谨与放情丘壑——唐棣其人其画 156
缅怀宋风的唐棣《霜浦归渔图》 158
一个很难界定的画家——朱德润 161
一代大师与千古名作——黄公望《富春山居图卷》 163
人·自然·画——黄公望《九峰雪霁图》的三位一体 166
《丹崖玉树图》——典型的黄大痴形象 168
梅妻与山妻——吴镇的遗憾及其他 171
吴仲圭——文人画家的典型而不是文人画的典型 173
谈谈吴镇的墨竹与《竹谱》 175
寻找线条载体——为什么吴镇画中有那么多的渔父题材？ 177
全面与精到的技巧——盛懋的《秋江待渡图》 179
与“逸笔草草”作对比的盛懋 181
盛懋《溪山清夏图》的写实意蕴 183
《安处斋图》与倪瓒的隐逸 186
倪瓒的《竹枝图卷》与“聊以写胸中逸气” 188
绝妙的折带皴——《渔庄秋霁图》 190
从《怪石丛篁图》谈倪瓒的字号众多 192
《紫芝山房图》——关于倪云林与释道的交往 194
倪云林的老来心态——《虞山林壑图》 196
山水画家眼中的花鸟画——《梧竹秀石图》 198
大师的老耄失意之作——倪云林《春山图》 200
附录：中国绘画年表（南宋—元末） 203