第一节 夏商周艺术的社会、文化背景 3
一、中国历史上的青铜时代 4
二、奴隶制社会的形成、繁盛、解体和向封建社会的过渡 6
三、礼乐文化的形成与演变 8
第二节 夏商周艺术的基本特点与演化 13
一、崭新艺术历史类型的确立 13
二、夏商周艺术总体风格的与世推移 17
三、夏商周艺术种类由混合到分化的发展 22
第三节 夏商周艺术的光辉成就与历史地位 24
一、乐舞、青铜器的辉煌成就 24
二、《诗经》《楚辞》的不朽价值 25
三、成就各异的其他门类 28
四、中国艺术思想基本传统的形成 30
第一章 夏商周乐舞艺术概述第一节 夏代乐舞 36
一、歌颂大禹的乐舞《大夏》 36
二、关于乐舞《九韶》的传说 37
三、启、桀的纵情享乐 39
四、中原王朝与周边部族的乐舞交流 40
第二节 商代乐舞 41
一、商代的祭祀乐舞 41
二、商王及贵族奢侈享用的乐舞 47
第三节 西周乐舞 48
一、周代礼乐制度的建立 48
二、乐舞机构与乐舞等级制度 54
第四节 春秋乐舞 58
一、“礼崩乐坏”的同时乐舞走向绚烂 58
二、乐工与乐官 65
第五节 战国乐舞 68
一、雅乐的进一步败落与俗乐的全面繁荣 68
二、民间乐舞的繁荣景象 72
三、舞蹈艺术的新成就 78
第二章 夏商周歌曲与歌唱艺术第一节 夏商时代的歌曲 85
一、夏代以前的歌曲 85
二、传说中的夏代歌曲 87
三、商代的歌曲 88
第二节 西周和春秋时期的歌曲艺术（上） 89
一、《诗经》是西周至春秋的歌词总集 89
二、《诗经》歌曲的主要种类 91
三、关于《诗经》歌曲曲式的若干推测 94
四、《诗经》歌曲在社会生活中的运用 98
五、《诗经》歌曲的多种风格及演唱形式 101
第三节 西周和春秋时期的歌曲艺术（下） 104
一、春秋时期的其他民间歌曲 104
二、喜爱歌唱的孔子和他在乐舞教育方面的重大成就 107
第四节 战国时期的声乐艺术 110
一、民间歌唱的繁荣 110
二、战国民间著名歌手的出现 114
三、《楚辞》歌曲 116
四、歌唱技术的理论归纳 118
第三章 夏商周器乐艺术第一节 夏商器乐和乐器概况 121
一、夏代的器乐与乐器 121
二、商代器乐与乐器概况 124
第二节 西周器乐及乐器发展概况 130
一、八音分类与《诗经》中的乐器 130
二、从考古材料看西周的乐器 133
三、西周乐器在音乐声学方面的代表性成就 135
第三节 春秋战国时期器乐发展概况 138
一、“礼崩乐坏”与金石之乐的大发展 138
二、蓬勃发展的民间器乐 141
三、独树一帜的琴乐 142
四、器乐与乐器的多方面发展 148
五、先秦音乐文化的光辉代表曾侯乙墓乐器 150
第四章 夏商周乐律及其理论发展第一节 乐律的初步形成与早期发展 159
一、远古至夏代音系列的形成 159
二、商代乐律的发展 161
第二节 西周时期乐律学理论的形成 162
一、十二律的发明 162
二、西周编钟的音列与音律 165
三、周代“旋相为宫”的记载 166
第三节 春秋时期的乐律学进展 168
一、“宫、商、角、征、羽”五声阶名的出现 168
二、伶州鸠论乐体现的西周至春秋时的乐律学认识 171
第四节 战国时期乐律学的光辉成就 174
一、三分损益法的理论阐述 174
二、五声音阶仍居主导地位 177
三、曾侯乙墓乐器和乐律铭文展现的先秦乐律学辉煌成就 178
四、湖北江陵雨台山战国中期楚墓出土竹律 186
第五章 中国青铜艺术概说第一节 中国青铜艺术的起源与传统特征的形成 191
一、青铜艺术的产生 191
二、中国青铜艺术传统的形成 194
第二节 青铜艺术的发展历程 201
一、关于中国青铜艺术分期的几种意见 201
二、青铜艺术发展演变的分期 203
三、中国青铜艺术演变的特点和原因 211
第三节 中国青铜艺术的地域差异 218
一、植根于黄土地上的中原青铜艺术 219
二、散发着草原气息的北方青铜艺术 222
三、水泽山林孕育的南方系青铜器 225
第六章 中国青铜艺术类说第一节 庄严雄浑的青铜礼器 232
一、以鼎为主体的立足器造型 234
二、庄重对称的圈足器造型 239
三、别具深意的不对称造型 246
四、形象生动的动物造型 249
第二节 神秘莫测的青铜像设 255
一、面目诡异的青铜神像 256
二、高雅肃穆的青铜人像 262
三、两种含义的青铜动物造像 266
四、具有象征意义的青铜神树 268
第三节 生动自由的青铜饰件 270
一、雄浑夸张的神兽造型构件 270
二、造型逼真的动物造型构件 271
三、轻盈剔透的青铜带具装饰 273
第四节 构图谨严的青铜装饰艺术 276
一、青铜器装饰的主要手法 276
二、青铜器纹样的基本种类 283
第七章 夏商周工艺美术第一节 夏商周玉石工艺 295
一、玉石雕刻发展的高峰 296
二、夏商周玉石器的种类 303
三、夏商周玉石雕刻艺术的成就 313
第二节 夏商周漆器工艺 319
一、中国漆器的产生与发展 320
二、庄严凝重的古典漆器艺术 324
三、绚丽多姿的东周漆器艺术 327
第三节 夏商周陶瓷艺术 334
一、中原陶器艺术的新创造 334
二、北方彩（绘）陶艺术的变化 341
三、南方陶瓷艺术的大崛起 344
第八章 夏商周书法与绘画第一节 丰富多样的书写艺术 349
一、从文字发明到书写艺术产生 349
二、夏商周书写艺术的三种形式 355
三、夏商周书写艺术的发展演变 362
四、夏商周书写艺术的总体特征 365
第二节 古拙质朴的绘画艺术 367
一、夏商周绘画的种类和形式 367
二、夏商周绘画艺术的成就和特点 373
第九章 夏商周建筑艺术第一节 中国建筑基本特征的形成 377
一、开启中国建筑传统的夏商周 377
二、夏商周建筑艺术的发展历程 383
第二节 趋于多样的夏商周建筑种类 389
一、制度严密的城邑规划 389
二、逐渐壮阔的宫室建筑 395
三、刚刚萌生的园林艺术 400
第三节 夏商周建筑的艺术风格 406
一、土木为主的材质运用 406
二、势态并重的屋顶造型 407
三、色质兼顾的建筑装修 408
第十章 诸子百家的艺术思想第一节 孔子以前的主要艺术思想 415
一、乐、诗的“耀德”、“为礼”、“言志”功能 415
二、论艺术之“和” 417
三、艺术评论的萌芽 418
第二节 孔子与儒家艺术思想 420
一、孔子对西周以来艺术思想的总结与改造 420
二、孔子艺术思想的主要内容 421
三、孔子及儒家艺术思想的地位和影响 424
第三节 老子与墨子的艺术思想 425
一、老子的艺术思想 425
二、墨子的“非乐”思想 428
第四节 庄子与道家的艺术思想 431
一、庄子对道家艺术思想的贡献 431
二、庄子对礼乐和世俗艺术的否定与批判 431
三、论“道”与美 433
四、庄子论最高艺术境界“天乐” 434
五、贵真返情的艺术主张 436
六、道与技、道与艺、意与言 438
七、道家艺术思想在中国艺术思想史上的地位 439
第五节 孟子、荀子对儒家艺术思想的发展 440
一、孟子的艺术思想 440
二、荀子与《乐论》的系统艺术理论 442
结语 452
参考文献 454
后记 457