第一章 绪论 1
一、现代广告对电视艺术知多少 1
二、成功的电视广告无不采用规范的视听语言 5
三、电视艺术综合各门类的艺术语言 8
四、认识蒙太奇可以从认识汉字开始 11
五、通过一部短片感知蒙太奇 12
六、对文学的感知是编导的基本素养 16
七、电视编导应有一双美术家的慧眼 20
八、建筑艺术是影视艺术最直接的介入元素 29
九、音乐是影视作品必不可少的重要构件 31
十、没有想象力，只能一辈子做工匠 34
第二章 电视艺术的基本特征 36
一、电影与电视的表现形式 38
二、电视与戏剧是不能相互兼容的艺术类别 44
三、通过电视的发展历程探求电视艺术的个性与特征 55
四、电影与电视在艺术表现形式上，并没有根本性的区别 59
五、“电视电影”体现的电视艺术特性 63
六、有关电视的两大疑团 67
第三章 电视艺术是电影艺术的衍生物 72
一、电影艺术的发展概况 74
二、电视艺术包含电影艺术的基本元素 90
第四章 影视文本采用的造型性语言 107
一、电视文学剧本的表达方式 107
二、关于文学剧本的人物造型问题 125
三、造型性语言主要语素的概念和表现形式 130
第五章 拍摄中实现的视听造型元素 143
一、影调与色调 143
二、光影在作品中的体现及其作用 147
三、服装与化装的造型依据 151
四、景别的划分及其作用 158
五、含义丰富耐人寻味的空镜头 167
六、通过不同摄法展现空间状貌的演变 172
第六章 三角形原理的普遍意义 178
一、关系线与运动线 179
二、直线构图的7种基本机位 180
三、拍摄两个演员的对话 182
四、表现三个演员对话的类型 192
五、拍摄群众场面，首先确定主要人物的关系线 195
六、关于运动体的拍摄 198
七、运动镜头的二十条基本规律 199
八、关于画面构图 205
九、视觉的趣味中心与画面的三维空间 209
十、把摄影机拿到现场去 219
第七章 影视艺术是制造蒙太奇现实的艺术 223
一、蒙太奇是如何发生的 223
二、蒙太奇的功能和应用 230
三、影视作品的蒙太奇结构 234
第八章 撰写影视文本的总体概述 260
一、影视作品应该要有明确的主题 261
二、矛盾冲突是推动情节发展的动力 267
三、一个艺术家，最不可缺少的是想象力 278
四、电影化是电视剧实践的主流趋势 280
五、规范的电视文本应有统一的格式 281
第九章 撰写影视文本的具体要求 292
一、电视小品 293
二、单本电视剧 296
三、中篇和长篇连续剧 304
四、电影剧本的写作要求 310
五、情节性电视广告样本 323
六、只要创意好，可以尽情的扩展情节 329
七、关于素材和典故的运用 334
第十章 电视记录片、专题片、教学片 338
一、纪录片的概念及其演变 338
二、专题片的拍摄实践和思考 352
三、我所拍摄的教学片 358
附文一 电视文学剧本：《明天不再童话》 369
附文二 分镜头本案例 471
附文三 影视作品中的天津人物与天津地域文化 483
编辑后记 495