第一章 序：作为戏剧的歌剧 3
歌剧的本质特性 与诗剧的比较莎剧《奥瑟罗》与威尔第歌剧《奥赛罗》同一场景的比较音乐在歌剧里的中心地位“纯文学”和“纯音乐”的歌剧观批判第二章 奥菲欧：新古典的憧憬 23
歌剧在意大利的起源奥菲欧神话的内在含义蒙特威尔第的宣叙调和歌剧《奥菲欧》的戏剧内涵格鲁克歌剧《奥菲欧》的戏剧意义与咏叹调手法两部歌剧各自的缺憾第三章 黑暗时代 46
巴罗克歌剧的繁荣和存在的问题法国抒情歌剧的特点珀塞尔歌剧《狄朵与埃涅阿斯》中的出色处理意大利正歌剧的模式巴赫第78号康塔塔《耶稣，我的灵魂》对意大利模式的改造第四章 动作与音乐连续体 66
奏鸣曲式的说明及其戏剧性莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》第二幕三重唱的分析喜歌剧中重唱的戏剧价值终场的结构和布局贝多芬歌剧《菲岱里奥》终场的分析咏叹调中的“心理动作”第五章 莫扎特 91
莫扎特在歌剧史上的突出地位歌剧《伊多梅纽》评价《费加罗的婚姻》中的出色处理《女人心》的特点《唐乔瓦尼》批评超凡绝伦的《魔笛》第六章 《奥赛罗》：传统歌剧与莎士比亚的意象 123
浪漫主义时期歌剧向话剧靠拢威尔第与莎士比亚《奥赛罗》第一幕的剧情与结构歌剧的连续性与传统编号分曲第二幕的剧情与结构威尔第对“卡巴莱塔”套路的创造性转化第三幕和第四幕的剧情与结构威尔第的“主题再现”手法与瓦格纳的“主导动机”技巧之异同奥赛罗、伊阿古、苔丝狄蒙娜性格评述第七章 作为咏唱剧的歌剧 157
德彪西与梅特林克的《佩利亚斯与梅丽桑德》达成认同整部歌剧的中心立意——生活乃至世界的无目的性德彪西的独特音乐处理手法存在的问题第八章 作为交响诗的歌剧 176
瓦格纳的重要性《特里斯坦与伊索尔德》的宗教戏剧性质该剧的结构以及高潮处理主导动机的技巧第三幕的双回环结构《特》剧的高度艺术成就第九章 退却：《沃采克》与《浪子的历程》 197
现代歌剧在结构处理上的趋势贝尔格的歌剧《沃采克》其特点及其问题斯特拉文斯基的歌剧《浪子的历程》其剧情发展脉络和象征内涵第十章 戏剧及其替代 224
对二流作品的批评普契尼的弱点和问题理查德·施特劳斯批判第十一章 跋：论歌剧批评 235
歌剧批评的途径和角度音乐的三种戏剧作用及具体例证：刻画人物、引发动作、营造气氛批评家的任务、职责和面临的问题索引 252