上编（1917—1937. 7
第一章 早期新文学 3
第一节 新文学的产生 3
蓄势：晚清民初的文学变革 梁启超、王国维、鲁迅等文学变革的思想资源 “三界革命”主张及其影响 语文革新思路的展开 域外作品翻译的兴盛 大众传媒影响下文学建制的变化 近代报业的发展 稿酬制度的建立 职业撰稿人、自由办刊人队伍的形成文学革命的过程 语言变革包含的思想革命 文化守成主义对新文学观念、思路调整的影响 周作人等的文学主张 “五四”文学革命精神及其历史评价第二节 早期新诗 20
胡适新诗的主张和实践 29
新诗和古典诗语的沟通 29
小诗派的形成 29
冰心的诗 29
宗白华的诗 29
湖畔诗人的情诗 29
新诗产生的意义 29
第三节 “为人生”的小说创作 29
文学研究会“为人生”的艺术取向 39
从问题小说到人生写实小说 39
冰心、王统照的小说 39
许地山的小说创作 39
叶圣陶的小说 39
许钦文和台静农 39
王鲁彦的小说创作 39
第四节 郭沫若、郁达夫等创造社作家的创作 39
创造社 浪漫精神高扬下的变异 49
郭沫若的诗 诗歌美学观的变化 “泛神论”的诗化和《女神》的时代性 两种想象力的驰骋自由体诗的创造 49
郁达夫的小说 “自叙传”的创作观念 自伤自悼中的艺术升华 青年失败者的形象 独异的叙事风格 49
第五节 李金发和象征诗派 49
象征主义的本土诠释 54
象征诗派的艺术追求 54
李金发的诗作 象征主义的率先实践 54
穆木天等的诗作 54
第六节 闻一多、徐志摩和新月诗派 54
新月诗派的界说 63
新月诗派的艺术追求 63
闻一多的诗作 注重形式的唯美追求 抒情的客观化 东方情怀和现代意识的结合 63
徐志摩的诗 自由性灵的呈现 意象和语言 63
朱湘的诗作 63
第七节 周作人、朱自清和现代散文的产生 63
现代散文的多种流脉 69
“随感录”开启的杂文创作 69
“美文”和“言志”小品 69
周作人的散文创作 东方趣味观的表达 娓谈体式的开启 69
朱自清的散文 69
冰心的散文 69
第八节 现代话剧的产生 69
“五四”前后现代话剧产生和发展的历史脉络 73
欧阳予倩的剧作 73
丁西林的喜剧创作 73
洪深的剧作 73
第二章 鲁迅 73
第一节 《呐喊》和《彷徨》 73
鲁迅“启蒙主义”的深刻性 对启蒙和启蒙者的质疑 80
鲁迅小说的悲剧意识 80
小说形式实验的广泛性 80
艺术表达的回旋性 “反讽”的结构原则 80
第二节 《野草》和《朝花夕拾》 80
《野草》的基本结构和鲁迅哲学 85
“独语”中的灵魂逼视 85
散文诗的成熟体式 85
《朝花夕拾》闲话风的精神追求和艺术韵味 85
第三节 杂文和《故事新编》 85
杂文体式和早期杂文 97
鲁迅后期杂文的思想艺术特质 杂文集名和社会面影 “首在立人”中的批判性 杂文艺术思维的成熟 自由创造的杂文形式和杂文语言 97
《故事新编》的集大成性 97
第三章 左翼文学创作 97
第一节 政治对峙中的文学思潮和创作格局 97
文学政治化的历史启示 101
左翼文学思潮同自由主义文学思潮的对峙 101
左翼文学的生存环境和历史特征 101
左翼、京派、海派三足鼎立的创作格局 101
第二节 茅盾 101
茅盾创作的理性色彩 107
《蚀》三部曲的开拓性 107
《子夜》的史诗性质和世态小说笔趣 107
《霜叶红似二月花》圆润精致的艺术表现 107
宏阔而多姿的艺术结构 107
堪称大家的散文艺术 107
第三节 左翼小说创作 107
早期左翼小说的浪漫蒂克和蒋光慈的创作 118
柔石小说的人性关怀 118
茅盾影响下的社会剖析派 118
吴组缃的小说创作 118
沙汀的乡土讽刺小说 118
艾芜小说 从边地到四川乡土社会 118
丁玲的创作 从左联到延安时期 118
张天翼的讽刺小说 118
第四节 田汉、夏衍等的剧作 118
左翼戏剧运动 126
田汉剧作 广采博取中的“新浪漫主义” 富有时代色彩的抒情性 126
夏衍剧作 民主主义和人道主义相结合的创作立场 创作模式的成功“转移” 简约、厚实、含蓄的艺术风格 126
第四章 京派文化影响下的文学 126
第一节 老舍 126
老舍小说的世界性和乡土性 134
文化视角和市民世界 134
老舍后期小说的变化 134
京味幽默和口语文学化 134
老舍创作的价值 134
第二节 京派和京派作家创作 134
京派的两种概念 142
京派小说的特点 142
废名小说的哲思追求和审美创造 142
萧乾 朱光潜 林徽因 142
第三节 京派大师沈从文 142
沈从文的文学气质和创作变化 154
“城”“乡”相遇而对峙的小说题旨 154
沈从文后期小说的变化 154
文体自由性和叙事结构的多样化 154
多种语言资源的融汇 154
沈从文的散文世界 154
第五章 海派影响下的文学创作 154
第一节 戴望舒与现代派诗歌 154
现代诗派的艺术追求 164
戴望舒现代诗的三个时期 从早期象征主义到成熟的现代主义 164
何其芳诗文的唯美至情 164
卞之琳诗艺的现代性 主智和“隐匿” 164
第二节 施蛰存、穆时英和现代派（新感觉派）小说 164
海派小说和新感觉派小说 173
穆时英的洋场小说 173
施蛰存和《现代》杂志 173
施蛰存的心理分析小说 中国本土精神和西方现代主义的交汇 173
第三节 通俗小说和刘云若、张恨水的创作 173
雅俗的对举意义和格局的演变 186
“五四”前夕独占文坛中心的通俗小说 186
新文学压力下通俗小说的调整和成熟 186
刘云若 “通俗小说领袖群伦的巨匠” 186
张恨水 通俗文学经典性作品的提供 186
武侠小说的繁荣发展 186
第六章 巴金、曹禺等独立作家的创作 186
第一节 巴金 186
巴金早期小说的“革命”情结 193
《家》对中国“家”文化的解构 193
《憩园》和《寒夜》的悲剧艺术 193
第二节 曹禺 193
《雷雨》的悲剧意蕴 203
《雷雨》奠定的曹禺剧作风格 203
《日出》到《原野》的新探索 203
《北京人》：曹禺的巅峰之作 203
曹禺的戏剧观及其对中国话剧的影响 203
第三节 李劼人、丰子恺等的创作 203
李劼人的“大河小说” 风俗世情和人性剖析结合中的历史叙事 1945
丰子恺的散文 1945
中编（1937.7— 1945
第七章 战争制约下的文学思潮运动和延安文学 211
第一节 世界战争文化格局中的战时中国文学思潮和创作格局 211
战时文学思潮的基本走向 文学和政治关系的紧张化 218
文学多中心机制的形成 218
战时中国文学艺术质量的提升 218
第二节 延安文学 218
延安文学的性质 225
延安整风前的文学 225
延安文艺座谈会的精神 延安历史语境中党的文学的建设 225
《白毛女》和《王贵与李香香》 意识形态化趋势中的文学“寻根” 225
第三节 赵树理 225
赵树理出现的背景 233
大众化和政治化纠结中的赵树理方向 233
赵树理小说的现实主义深度 233
现代评书体的民间自在性 233
赵树理小说的语言追求 233
第八章 国统区文学 233
第一节 东北流亡作家群的创作 234
东北流亡作家群的创作追求 240
萧红的创作 回忆美学中的“萧红体” 丰富的生命感觉对人类生存困境的揭示 240
第二节 艾青、七月派诗歌和其他诗人创作 240
艾青 左翼诗潮和现代派诗潮的统一 对农民、中国命运现代性追问中的诗歌意象 从生命感觉出发的艺术形式追求 252
七月诗派的流派特征和成就 252
田间和臧克家 252
第三节 路翎和七月派小说 252
七月派小说的追求 256
丘东平的战地小说 256
路翎小说形象和美感的异质性 256
第四节 西南联大——战后诗人群和冯至、穆旦的诗 256
西南联大诗人群：战争中的生命体验 哲思 自我搏斗 275
冯至的诗 “五四”“中国最杰出的抒情诗人” 生命的沉思《十四行诗集》 275
冯至散文集《山水》和小说《伍子胥》 275
穆旦的诗 生命被围的自觉意识 穆旦式的自我拷问 诗形象的现代生活化 275
战后青年诗人群的创作 275
第五节 徐訏、无名氏等的新浪漫（主义）小说 275
新浪漫小说 现实主义文学潮流外个人化、唯美化的创作思潮 289
徐訏40年代的小说 柏格森生命哲学的影响 多种雅俗因素的融合 批判性、建设性兼容的浪漫主义 289
徐訏五六十年代的小说 自由主义的文学立场 俗世人生的观照 “终极关切”的追寻 现代主义小说艺术的实践 289
无名氏的小说创作 个人性的浪漫主义传奇风格 289
无名氏《沉思试验》的文化哲思 长篇巨构《无名书稿》 289
鹿桥的《未央歌》 289
第六节 林语堂、梁实秋的创作 289
论语派和林语堂《论语》时期的写作 304
战时和战后林语堂的文学业绩 对现代文学开放性格局的拓展 作为“文化使者”的创作 创作的本土、传统风格 对西方／东方二元对立的深刻消解 梁实秋和《雅舍小品》第七节 国统区的话剧创作 304
戏剧时代的两股创作潮流 310
郭沫若的历史剧创作 310
阳翰笙的历史剧 310
袁骏、陈白尘和吴祖光 310
第八节 香港地区早期新文学 310
新旧文学的并存 320
“中原”心态和本地化进程纠结中的战时香港文学 320
侣伦小说的香港本土性 320
鸥外鸥、柳木下诗歌的战时现代性和香港都市性 320
港岛传奇小说的创作 320
第九章 日占区文学 320
第一节 东北沦陷区文学 321
东北沦陷初期的文学 北满作家群的创作 329
东北沦陷中期的文学 文选文丛派的创作（山丁、秋萤、袁犀、梅娘） 艺文志派的创作（爵青、小松、疑迟） 329
东北沦陷后期的文学 女作家群的创作 329
第二节 华北沦陷区文学 329
校园文学开始的文坛复苏 吴兴华的诗作 张秀亚的小说 336
散文随笔的创作 周作人 南星 336
毕基初的小说 336
关永吉和“乡土文学” 336
北派通俗小说 336
第三节 上海“孤岛”和沦陷时期文学 336
上海“孤岛时期”的戏剧创作（于伶、阿英） 348
上海沦陷时期的刊物格局 348
唐弢的小说 348
钱锺书的小说 学者的渊博和睿智 348
师陀的小说 348
杨绛的创作 348
李健吾的剧作 348
诗领土社和沦陷区现代派诗潮 348
第四节 张爱玲 348
边缘性的战争人性体悟 357
小说创作的女性气度 357
雅俗、古今的沟通 357
散文世界的丰富层面 357
战后的创作 357
苏青 357
第五节 杨逵、吴浊流和日据时期台湾文学 357
新文学的发生和赖和的创作 370
《台湾文学》和《文艺台湾》的两种立场 370
杨逵、吴浊流的抵抗小说 370
吕赫若、张文环的家族、风俗小说 370
龙瑛宗的小说 370
下编（1945—1960年代后期） 370
第十章 中国大陆文学 370
第一节 文学思潮和文学运动 370
东亚现代性曲折展开背景下的中国大陆大学 379
文学体制的建立 379
从批判胡风文艺思想到胡风“反革命集团”案 379
从批判电影《武训传》开始的社会批判运动模式 379
“双百方针”和知识分子政策 379
文学政治化的日益狭窄 379
新民歌运动呈现的“民间” 379
理论批评和创作的“突围” 379
第二节 诗歌 379
颂歌、战歌的流变 385
郭小川诗作 政治化环境中的生活思索 385
贺敬之的政治抒情诗 385
闻捷 李瑛 385
第三节 小说（上） 385
乡土文学的转型 395
孙犁的乡土抒情小说 395
周立波 从《暴风骤雨》到《山乡巨变》 395
柳青 《创业史》的突破 395
革命战争题材小说的特征 395
《红日》和《林海雪原》 395
第四节 小说（下） 395
历史叙事模式的重构 405
《红旗谱》《三家巷》《青春之歌》等的革命历史叙事 405
无产阶级文学叙事的进和退 405
文学一体化缝隙中的另类小说叙事 405
“百花时期”和“调整时期”的小说 405
第五节 散文与戏剧 405
散文流脉的单一化 410
“百花”时期的散文创作 “干预生活”的批判性意识 410
“调整”时期的散文创作 杨朔 秦牧 刘白羽 410
戏剧创作 410
第十一章 台湾文学 410
第一节 文学思潮和文学运动 410
战后台湾文学转折时期的界说 420
三个文学课题 420
台湾当局对文艺的控制 420
“人的文学”和“自由的文学” 420
现代主义文艺思潮的革命性意义 420
文学刊物的多元形态 420
台湾省籍作家的乡土文学创作 420
第二节 诗歌（上） 420
战后诗歌发展概况 战歌、颂歌中的突围 434
蓝星诗社 自由创作的主张 434
覃子豪 台湾战后新诗的播种者 434
余光中 用“现代”提升“传统”、用“传统”拓展“现代”的诗歌观念 艺术生命蜕变中的诗作 434
罗门 都市诗和战争诗中的知性追求 434
蓉子 战后第一位台湾女诗人 434
第三节 诗歌（中） 434
现代派的成立 442
纪弦 诗生命的自信 主知的追求 442
郑愁予 无所为而为的诗观 东方化的现代感 442
杨牧 抒情叙事融合中的传统回归 442
第四节 诗歌（下） 442
创世纪诗社的现代诗视野 453
洛夫诗作 诗魔”和“诗禅”从艺术个性出发而“回归”传统 453
痖弦诗作 文化离散中的记忆塑像 “可感”“不可解”的诗世界 453
商禽 张默 叶维廉 453
第五节 小说（上） 453
小说多元典律空间的初步拓展 463
国民党意识形态背景下的小说 《马兰自传》和《旋风》 463
“中原乡土叙事”和“台湾乡土叙事” 463
朱西宁 原乡视野和现实讽喻 463
司马中原的乡野传奇 463
钟理和的“原乡”叙事 463
张深切 乡土叙事的价值取向 463
钟肇政 开放中的乡土“史诗”视野 463
第六节 小说（中） 463
从《现代文学》起步的台湾小说转型 473
白先勇 “台北人”和“纽约客”形象中的历史沧桑感和人类悲悯感 《孽子》的家国想象 开阔多样的现代小说技巧 473
欧阳子 心理分析小说的大胆探索 473
王文兴 题旨的反叛性和语言的实验性 473
陈若曦 超现实世界的探索 473
七等生 现实主义和超现实主义的融合 473
第七节 小说（下） 473
多种流脉中的女性小说 488
林海音 女性悲剧命运的深刻揭示 488
聂华苓 现实主义和象征主义的互补 488
於梨华 旅外文学的开拓者 488
孟瑶 小说的多面手 488
郭良蕙 言情中的女性关怀 488
60年代通俗小说的浪潮 琼瑶 古龙 高阳 488
第八节 散文 488
战后散文的三种类型 三代作家 497
张秀亚 乡愁散文的突破 497
琦君 童真之真和淡泊之智中的传世之作 497
第二代散文家创作的多元格局 497
现代艺术创新中的第三代散文家 497
余光中 散文革命的主张和实践 497
许达然 承前启后的乡土散文 497
杂文变革的开始 497
第九节 戏剧 497
战后戏剧概况 三支戏剧队伍 小剧场运动 502
李曼瑰 “台湾现代戏剧之母” 502
姚一苇 现代和传统结合中的戏剧创新 502
第十二章 香港文学 502
第一节 文学思潮和创作格局 502
战后初期左翼文学在香港的主导 507
“五四”新文学传统的接纳和南来文人的“定居” 507
左右翼政治对峙中的创作“突围” 507
香港文学“主体性”的建设 人文生态和香港意识 507
第二节 小说（上） 507
战后小说的本土化进程 市民意识的认同和家国意识的萌生 516
舒巷城 最具香港乡土特色的小说 516
南来作家和香港小说成长的轨辙 516
徐速 新文艺的通俗化 516
刘以鬯 实验小说的成功实践 516
第三节 小说（下） 516
香港文学本地化进程中的新武侠小说 522
梁羽生 新武侠小说的开业宗师 522
金庸 “本土文学”传统的丰富和发展 522
历史小说创作 南官搏 董千里 522
第四节 诗歌、散文 522
两个诗人群落 两种诗潮 528
力匡、马朗等的诗作 528
叶灵凤等的散文 528
话剧展开的三种脉络 528
后记 528