第三编 中国古典美学鼎盛期 5
第二十章 唐代诗歌美学（上） 5
第一节 青春之美：盛唐与唐诗 5
第二节 陈子昂：“兴寄”、“风骨” 9
第三节 孔颖达：“情志一也” 15
第四节 李白：“天然去雕饰” 19
第五节 杜甫：“转益多师” 26
第六节 白居易：美刺兴比 34
第二十一章 唐代诗歌美学（下） 41
第一节 意象说 41
第二节 兴象说 46
第三节 意境说（一） 52
第四节 意境说（二） 58
第五节 意境说（三） 66
第六节 意境说（四） 76
第二十二章 唐代古文美学 95
第一节 柳冕：“文章本于教化” 96
第二节 韩愈（上）：“文所以为理” 101
第三节 韩愈（下）：“不平则鸣” 108
第四节 柳宗元：“文以明道” 113
第五节 韩柳之后（上）：“文”、“道”之争 122
第六节 韩柳之后（下）：“气”、“意”之论 127
第二十三章 唐代绘画美学 133
第一节 品评等级 133
第二节 审美创造（上） 140
第三节 审美创造（中） 143
第四节 审美创造（下） 148
第五节 审美风尚 151
第二十四章 唐代书法美学 159
第一节 李世民：“尽善尽美，其惟王逸少” 159
第二节 虞世南：“字虽有质，迹本无为” 163
第三节 孙过庭：“风骚之意”与“天地之心” 168
第四节 张怀瓘：“无声之音”、“无形之相” 173
第二十五章 禅宗与中国美学 182
第一节 禅宗如何走向老庄 182
第二节 禅宗如何走向审美 188
第三节 禅宗如何走向艺术 197
第四节 禅悟如何走向艺术思维 206
第二十六章 佛教的审美境界观——圆之美 216
第一节 “圆相”之美 217
第二节 “圆融”之美 221
第三节 “圆寂”之美 225
第二十七章 宋词的审美理想 232
第一节 “聊佐清欢” 233
第二节 “吟咏情性” 238
第三节 “以诗为词” 244
第四节 “别是一家” 250
第五节 “清空”、“骚雅” 256
第二十八章 宋诗的审美理想 265
第一节 尚“韵” 265
第二节 尚“平淡” 272
第三节 尚“理趣” 279
第四节 “镜花水月” 286
第二十九章 宋诗的创作理论 293
第一节 “点铁成金”论 294
第二节 “活法”论 298
第三节 “妙悟”论 303
第四节 “工夫在诗外”论 312
第三十章 欧阳修美学思想 317
第一节 “富贵者之乐”与“山林者之乐” 318
第二节 “中充实则发为文者辉光” 321
第三节 “诗穷而后工” 328
第四节 “言不尽意之委曲而尽其理” 333
第五节 “披图所赏，未必得秉笔之人本意” 335
第三十一章 苏轼美学思想 337
第一节 审美人生论：“寓意于物”与“留意于物” 338
第二节 审美境界论：“绚烂之极归于平淡” 343
第三节 审美形象论：“文理自然，姿态横生” 348
第四节 审美创作论：“其身与竹化，无穷出清新” 357
第五节 审美情趣论：“诗中有画”，“画中有诗” 364
第三十二章 宋代绘画美学 371
第一节 郭熙：“三远”法 372
第二节 韩拙：“画格”说 378
第三节 董逌：“无相”说 384
第四节 黄休复：“逸格”说 390
第三十三章 宋代书法美学 395
第一节 苏轼：“书必有神、气、骨、肉、血” 395
第二节 黄庭坚：以禅喻书，援禅入书 400
第三节 米芾：“学书须得趣，他好俱忘” 405
第四节 姜夔：“风神”说 414
第三十四章 宋代建筑美学思想——《营造法式》 424
第一节 建筑与功用 426
第二节 建筑与礼制 428
第三节 建筑与神祇 433
第四节 建筑与法则 436
第五节 建筑的体势 440
第六节 建筑的装饰 444
第三十五章 宋代理学与美学 449
第一节 周敦颐 450
第二节 邵雍 457
第三节 张载 465
第四节 程颢、程颐 470
第五节 陆九渊 476
第六节 朱熹 479
第七节 天人合一 494
第三十六章 元代戏曲美学 506
第一节 价值观念 507
第二节 审美创造 513
第三节 社会功能 519
第三十七章 元代诗画美学 523
第一节 元代诗歌美学 523
第二节 元代绘画美学 532
第三节 元代书法美学 539
第三十八章 文人画的美学 545
第一节 文人画的定位 545
第二节 文人画溯源 550
第三节 文人画之本 554
第四节 文人画的品格 562
插图索引 576