第一章 古希腊罗马和中世纪画论1、西方画论的产生 1
2、绘画模仿自然 4
3、绘画的理想化 6
4、绘画的传神 9
5、绘画的美 11
6、绘画的真 13
7、意象和想象 15
8、素描与色彩 19
9、绘画的功能 22
10、绘画与视觉 24
11、诗歌与绘画 25
12、其他 27
13、中世纪画论 31
第二章 文艺复兴时期画论1、西方画论的建立 36
2、理论先导 38
3、建立新的绘画艺术 39
4、“镜子”说 40
5、绘画与科学 43
6、写生与临摹 45
7、素描与色彩 47
8、点、线、面 50
9、浮雕感 51
10、理想化 53
11、诗歌与绘画 55
12、绘画与雕塑 57
13、绘画的地位 60
14、艺术的画家 61
15、其他 64
第三章 十七世纪到十八世纪画论1、西方画论的发展 70
2、写实主义与虚构理论 72
3、折衷主义理论 75
4、古典主义理论 76
5、雷诺兹的古典主义理论 79
6、素描与色彩 81
7、法则与创造 83
8、师法自然与师法古人 84
9、诗歌与绘画 87
10、莱辛论绘画的特殊规律 91
11、绘画的民族性 95
12、艺术的竞赛 97
13、其他 99
第四章 十九世纪画论 107
1、西方画论的发展与变革 107
2、安格尔的古典主义理论 110
3、德拉克洛瓦的浪漫主义理论 113
4、现实与理想的结合 115
5、素描与色彩 117
6、绘画模仿雕像效果 119
7、模特儿 120
8、库尔贝的现实主义理论 123
9、米勒和柯罗的现实主义理论 125
10、罗丹的现实主义理论 128
11、塑造和运动 129
12、生活丑与艺术美 132
13、莫奈的印象主义理论 134
14、新印象主义理论 135
15、塞尚的新理论 136
16、高更的原始主义理论 138
17、凡高的表现主义理论 140
第五章 二十纪画论（上）1、西方现代画论的建立 145
2、马蒂斯的表现主义理论 147
3、立体主义理论 150
4、德国表现主义理论 155
5、康定斯基的抽象主义理论 165
6、至上主义和构成主义的几何抽象理论 170
7、蒙德里安的新造型主义理论 175
8、沃林格尔的平面抽象理论 182
9、贝尔的形式主义理论和弗赖的平面艺术理论 185
10、未来主义理论 191
11、达达派和杜尚的言论 193
12、超现实主义理论 197
第六章 二十世纪画论（下）1、二战后的西方画论 205
2、抽象表现主义理论 206
3、格林伯格的平面抽象理论 217
4、大色域（硬边）绘画的平面抽象理论 221
5、极少主义理论 223
6、概念艺术的理论 226
7、波普艺术的理论 229
8、照相写实主义理论 234
9、80年代“新绘画”的理论 239
10、90年代“后前卫”艺术 247
后记 251