第一编 本体论 3
第一章 杂技与杂技美的本质 3
一、杂技——非尘世的超常性技艺 3
二、杂技美——惊心动魄的生命赞歌 6
三、同母孪生的形体艺术 8
四、杂技美与杂技丑 18
第二章 杂技的起源、形成及发展 20
一、杂技与劳动 20
二、杂技与游戏 24
三、杂技与巫术 27
四、杂、舞、体——混沌不分的人体文化 31
五、杂技艺术的形成及发展 35
第三章 超常——杂技审美的特殊范畴 47
一、惊险——撼人心魄的动态平衡 47
二、高难——挣脱束缚的超越追求 55
三、奇巧——迷狂颠倒的超常形态 62
第四章 超常——一般审美范畴的杂技化 70
一、幽默与滑稽——谐谑乐观的艺术性格 70
二、壮美与优美——粗犷豪放与秀雅柔和的内在气质 87
第五章 杂技的种类及其艺术特征 94
一、杂技分类所依据的原则和方法 95
二、杂技种类体系及其艺术特征 96
第二编 创作论 132
第六章 杂技独特美的创造原则 132
一、“动静同一”原则 132
二、“物我为一”原则 140
三、“神形兼备”原则 145
第七章 杂技美的有机整体性 152
一、技艺不等同于艺术 152
二、有机整体性——1+2>3 156
三、总体构思——杂技整体美的构建 160
四、结构——由此及彼的桥梁 173
五、表演——舞台形象的塑造 180
六、个性——“一”与“多”的辩证法 191
第八章 演出——重组审美时空 209
一、风格的确立 209
二、意蕴的开掘 215
三、形式的体现 219
四、完美的追求 234
第九章 杂技艺术的形式美法则 237
一、形式、形式美与形式感 237
二、杂技形式美法则之一——变化中统一 245
三、杂技形式美法则之二——统一中变化 254
第三编 欣赏论 266
第十章 欣赏是创作的完成 266
一、杂技的潜在美与实现的美 266
二、实现的美的主观性、多义性特征 272
三、实现的美的作用和必要性 277
第十一章 杂技审美欣赏的原则 281
一、悦耳悦目——“共同游戏”原则 281
二、悦心悦意——“自我实现”原则 288
三、悦志悦神——“形象启迪”原则 295
第十二章 杂技审美的心理机制与过程 300
一、经验与审美经验 300
二、杂技审美的经验性来源 305
三、内模仿——杂技欣赏的心理特征 308
第十三章 杂技审美的品评标准 317
一、品评是对审美经验的回忆 317
二、杂技品评所依据的原则与方法 318
三、杂技品评的标准 325
第四编 发展论 330
第十四章 中国杂技的新发展趋势 330
一、独树一帜的中国杂技艺术 330
二、人体技艺向更高难度发展 333
三、阵营雄厚，新人辈出 336
四、女演员挑战高、精、尖 337
五、艺术形式向更多样化发展 339
六、题材更加广泛，品种更加丰富 341
七、演员训练更加全面，素质普遍提高 346
八、重视民族风格，突出精品意识 347
第十五章 世界杂技的新发展趋势 350
一、近代世界杂技发展概述 350
二、席卷全球的杂技戏剧化运动 357
三、重视形式的多样化探索 360
四、在创新中突出主体意识，强化个人特色 361
五、人兽关系的新发展 362
六、综合晚会的表演形式 364
七、追求热烈的气氛和情调 365
八、舞台设备的更新与表演场地的扩大 367
九、东西方杂技的相互交流 368
第十六章 当代杂技的新美学特征 371
一、杂技美学观念的转变 371
二、当代杂技的新美学特征 375
参考文献 390
后记 393
附录 396
附录一 《杂技：超常的艺术》序 396
附录二 杂技美学的新探索 399
附录三 《杂技：超常的艺术》座谈会纪要 402
附录四 杂技美学的开拓及其发展趋势 405