题记 3
绪论 5
一、和各体中国现代文学同时诞生 6
二、在中国人民的解放事业中发展 10
三、把新闻性和文学性结合为一体 15
第一编 报告文学的兴起（1919—1927） 26
第一章 “五四”时代催促新文体诞生 26
第一节 最后告别了新闻纪实的母体 26
第二节 向读者报告伟大的“五四”运动 34
第三节 周恩来的最初的理论和实践 42
第二章 瞿秋自贡献了最初的力作 49
第一节 他为大家开辟一条光明的路 49
第二节 为伟大的十月革命高唱颂歌 56
第三节 确立了报告文学创作的原则 63
第三章 报告了大革命的时代风貌 71
第一节 在大革命的洪流中拿起笔来 71
第二编 报告文学的成长（1927—1937） 92
第四章 时代促进报告文学的发展 92
第一节 普罗文学和左联的大力倡导 92
第二节 日趋成熟的理论推动了创作 98
第三节 吸取外国报告文学丰富营养 107
第五章 中国现代文学史上的壮举 117
第一节 “一·二八”上海事变与报告文学 117
第二节 在动荡的年月看中国的一日 123
第三节 群众性报告文学创作面面观 134
第六章 硕果累累的长篇报告文学 141
第一节 邹韬奋范长江挥毫疾书长卷 141
第二节 浪迹海角天涯萍踪深情寄语 149
第三节 西北角塞上行报告历史风云 158
第七章 百花竞放的短篇报告文学 170
第一节 题材趋向广阔内容日益丰富 170
第二节 新闻性和文学性的趋向统一 179
第三节 以人为本体的因素日益增强 191
第三编 报告文学的发展（1937—1949） 204
第八章 全面抗战与大时代的宠儿 204
第一节 报告文学风靡抗战初期文坛 204
第二节 民族抗战史的灿烂的新篇章 212
第三节 丘东平碧野谱写时代的报告 221
第二节 大革命的时代精神光华夺目 76
第三节 报告文学的文学性在浓化中 82
第四节 骆宾基曹白萧乾的烽火之作 229
第九章 在写人物中发展报告文学 238
第一节 根据地的报告文学空前活跃 238
第二节 冀中人民奋勇抗敌的英雄谱 249
第三节 一代英杰叱咤风云的交响诗 258
第四节 发展了人物主体的基本法则 269
第十章 迎来了人民胜利的新时代 280
第一节 五洲四海风云变幻的新信息 280
第二节 为伟大的解放战争引吭高歌 290
第三节 人民解放军胜利进军的乐章 300
第四节 一个新的历史时期已经开始 310
结束语 319
序幕 话剧艺术的萌芽与话剧文学的胚胎 325
第一章 文明新戏在社会变革中诞生 327
第一节 近代人对中国戏剧文化的思考 328
第二节 时事新戏与上海学生演剧勃兴 334
第三节 春柳社贡献了最初的话剧文艺 339
第四节 春柳派进化团和文明戏的传播 344
第五节 在时局恶化中文明戏走向衰败 351
第一编 现代话剧的复苏和话剧文学的诞生（1917—1927） 362
第二章 新文化运动发出历史的呼唤 362
第一节 不批判旧戏新戏怎么能推行呢 362
第二节 易卜生的影响加速了话剧复苏 368
第三节 先驱者再度思考中国戏剧文化 375
第三章 大力鼓吹新剧的运动和理论 381
第一节 当看戏是消闲的时代已经过去 382
第二节 宣扬爱美的戏剧是理想的戏剧 388
第三节 引发了对剧本创作艺术的探索 395
第四章 话剧文学大力呼唤启蒙主义 403
第一节 在剧本里举起人的文学的旗帜 405
第二节 为个性解放批判旧思想旧道德 413
第三节 写国人的苦难觉醒反抗和斗争 420
第五章 剧作家开始追求文学的价值 427
第一节 体现出了三大主义的文学精神 428
第二节 由情节支配到人物支配的变化 435
第三节 协调好剧本的文学性和舞台性 441
第六章 尝试悲剧喜剧和正剧的艺术 448
第一节 悲剧的时代和多种悲剧的风貌 448
第二节 喜剧的开拓和喜剧艺术的探索 456
第三节 剧作家在启蒙运动中要求正剧 462
第七章 编剧艺术的多方实践和成就 468
第一节 认同了语言是剧本存在的形式 469
第二节 锁闭式开放式结构的不同追求 477
第三节 大幕的启闭和分幕分场的艺术 482
第二编 现代话剧的成长和话剧文学的繁荣（1927—1937） 491
第八章 话剧在社会动荡中深化变革 491
第一节 南国艺术运动显示了新的潮流 492
第二节 上海艺术剧社和左翼话剧运动 499
第三节 民族危机和国防话剧的新发展 508
第九章 话剧文学创作走向空前繁荣 515
第一节 第一代剧作家奉献出新的作品 517
第二节 新一代剧作家的成就令人瞩目 525
第三节 话剧文学界又升腾起两颗新星 535
第十章 现实主义文学大潮汹涌澎湃 546
第一节 密切了和现实社会生活的关系 548
第二节 为旧的时代和历史作艺术写真 555
第三节 强化和深化了现实主义的精神 553
第十一章 确立以写人为本位的新格局 573
第一节 舞台上站起来栩栩如生的形象 575
第二节 剧作家表现了写人的艺术功力 582
第三节 剧本里留下了写人的美学思考 589
第十二章 显示了编剧艺术的全面成熟 597
第一节 精心设置戏剧冲突的编剧艺术（未完） 599