一 惟殷先人 有册有典——神秘的甲骨文书法 1
二 肥笔交迭 甲文余脉——《大盂鼎铭文》的装饰风味 14
三 熟而变草 简率烂漫——《散氏盘铭文》的灵动风神 17
四 有虔秉钺 如火烈烈——《虢季子白盘铭文》的血腥道白 20
五 洋洋洒洒 煌煌巨制——《毛公鼎铭文》的金石古气 24
六 雨淋日炙 傲立千载——《石鼓文》的岁月沧桑 27
七 回归方折 隶变前奏——《秦诏版》的时代真貌 36
八 玉筋铁线 篆法极则——李斯独占书家鳌头 40
九 群星灿烂 遍地黄花——丰富多彩的庶民世界 46
十 垂流亿载 世世叹诵——隶书极品——《石门颂》 54
十一 雍容华贵 官家书体——圣人家庙的朝廷文书《乙瑛碑》 58
十二 憨态可掬 民间野趣——“碑碣云起”的产物《张迁碑》 61
十三 名碑名拓 相得益彰——《鲜于璜碑》及碑文的传拓 65
十四 放胆超越 霸气横生——倔强刚狠的《衡方碑》 69
十五 横翔捷飞 过犹不及——温柔伤于软缓的《曹全碑》 72
十六 婉转流利 锦上添花——汉碑篆额的艺术夸张 75
十七 规模浩大 气势恢宏——《熹平石经》与《正始石经》 79
十八 体态横扁 隶意尚存——楷书鼻祖话钟繇 84
十九 池水尽墨 犹不休辍——草体、草书和草圣张芝 89
二十 瑰玮奇异 锋棱有威——《天发神谶碑》的古奥与创新 94
二十一 鸷鸟乍飞 银勾虿尾——飘风忽举的索靖法书 97
二十二 无意顾盼 信笔纷披——现存最早的法书《平复帖》 104
二十三 宗法右军 魏晋情结——魏晋风度与尚韵书风 109
二十四 龙飞天步 尽善尽美——书圣现象的回味 114
二十五 风行雨散 润色花开——王献之的“破体” 119
二十六 内？外拓 各领风骚——“二王”风格的异同说 122
二十七 珠玉朗月 三希仅存——《伯远帖》的冰雪之美 125
二十八 二爨雄风 南朝独秀——楷书中的异样法则 128
二十九 仙风道骨 悬诡迭出——《瘗鹤铭》的羽化之境 132
三十 瑶岛散仙 骖鹤跨鸾——《石门铭》的豪迈与逸荡 135
三十一 龙门题记 北邙墓志——南记北志话苍凉 138
三十二 冬温夏清 瘦硬华润——开唐楷先河的《猛龙残石》 146
三十三 点画震荡 情态怡然——笔性凸现的《张玄墓志》 150
三十四 草情篆韵 惊沙坐飞——郑道昭与《云峰刻石》 153
三十五 融合篆隶 妙化为楷——《泰山金刚经》 159
三十六 翰林妙手 独钟千文——书家与《千字文》 162
三十七 铤走险径 意外折桂——欧阳询的成功之道 166
三十八 层台缓步 高谢风尘——虞世南的温润中和 170
三十九 极尽妍丽 走向唯美——由古典向浪漫挺进的褚遂良 174
四十 集字拼结 书坛创举——《圣教序》的历史贡献 178
四十一 释门禅心 坚静空远——佛教释子与经文书法 181
四十二 升仙太子 女皇首创——草书入碑给后人的启示 185
四十三 书论精辟 孤篇横绝——《书谱》“艺”“论”的双重价值 189
四十四 醉后把笔 纸尽语终——“四明狂客”的纵诞与理性 195
四十五 “环肥燕瘦” 异美千秋——诗仙与诗圣的法书 199
四十六 右军如龙 北海如象——李邕的人生与气节 202
四十七 脱帽露顶 挥洒云烟——张旭的颠狂世界 207
四十八 斯翁之后 不足言也——李阳冰与唐代篆书 212
四十九 古貌新颜 仪态徘徊——李隆基与唐代隶书 215
五十 大唐风范 楷体正宗——颜真卿的楷书 220
五十一 忠义愤发 天真罄露——颜书三绝与颜氏的忠烈形象 224
五十二 大气磅礴 排山倒海——把狂草推向极致的释怀素 228
五十三 心正笔正 不偏不倚——柳公权锻造楷书之极 231
五十四 缠绵凄婉 如泣如诉——杜牧的《张好好诗》 238
五十五 石质图书 开成石经——唐代通行的楷体书法 241
五十六 雨中夹雪 淋漓快目——杨凝式独领一代风骚 243
五十七 薄命君王 艺术人生——唐王后裔的翰墨余绪 248
五十八 乱世法书 承传有序——徐铉、李建中和林逋 251
五十九 淳化阁帖 汇帖之祖——书史上新的里程碑 255
六十 金石风味 书卷气韵——碑和帖、碑学和帖学 258
六十一 专职为耻 自娱为荣——宋初名士与文人书法 262
六十二 书坛盟主 独步天下——评说蔡襄 266
六十三 文化巨擘 尚意有法——苏轼引领书风走向前卫 269
六十四 长枪大戟 离经叛道——黄庭坚崭新的线条语言形式 274
六十五 风樯阵马 沉着痛快——米南宫的“刷字” 282
六十六 幽兰丛竹 屈铁断金——宋徽宗瘦金体摇曳弄姿 285
六十七 古之论书 兼论生平——蔡太师的书品与人品 288
六十八 赵氏皇族 名家辈出——艺、论兼优的宋高宗 291
六十九 运笔草草 犹如墨戏——米友仁精美的题跋 294
七十 剑南诗家 放翁书风——陆游的《自书诗卷》 297
七十一 田园诗家 客串书道——范成大的清新俊秀 302
七十二 悠然心会 妙处难说——张孝祥的状元书法 307
七十三 朱子文稿 古淡平和——理学家的审美境界 310
七十四 正眼法藏 圆一具足——张即之的书法与禅心 313
七十五 一代宗师 横空出世——元代全能艺术大师赵孟頫 317
七十六 中锋用笔 千古不易——赵孟頫的用笔理论 325
七十七 骨力洞达 猛将风范——困学民的奋力搏杀 327
七十八 雄剑倚天 长虹驾海——日书万字的康里子山 330
七十九 乱头粗服 怪诞古拙——走向表现的杨维桢 334
八十 笔精墨妙 潇洒流变——明初书坛“三宋” 339
八十一 师心自用 气韵高古——吴门书派的掌门祝枝山 344
八十二 钟灵毓秀 斩钉截铁——冠绝古今的文徵明小楷 347
八十三 乌光亮泽 走向僵化——台阁体与“二沈”书法 351
八十四 小篆绝学 几越斯冰——李东阳小篆的崛起 354
八十五 八音朗畅 一唱三叹——扭转书法前进方向的徐渭 357
八十六 与时相悖 固守传统——董其昌在大变革中坚守故途 364
八十七 钟王之外 另辟蹊径——为浪漫书风推波助澜的张瑞图 372
八十八 字如其人 烈士风骨——黄道周的倔强悲壮 376
八十九 用笔内？ 章法险绝——倪元璐的紧促焦渴 380
九十 四宁四勿 奔腾缠绕——傅山行草的视觉感受 384
九十一 手熟为能 龙腾虎跃——王铎再造行草巅峰 387
九十二 愤慨悲歌 孤傲独立——八大山人的平淡简远 390
九十三 郑簠隶书 轻灵飞动——清代隶书复兴的先驱 394
九十四 浓墨宰相 淡墨探花——刘墉与王梦楼 398
九十五 无法而法 自立门户——金农漆书吹响崇碑号角 402
九十六 六分半书 乱石铺阶——郑板桥诙谐幽默的叛逆精神 405
九十七 循规蹈矩 难成气象——翁方纲笔笔考究成书奴 408
九十八 “南北二梁” 墨林双璧——帖学余韵 411
九十九 崇碑主将 风神高标——崇碑运动的先导与柱石邓石如 414
一○○ 排算弄险 创立极致——伊秉绶在美的极限上漫步 420
一○一 一任外拓 恣肆张扬——何绍基行书的新范式 424
一○二 惊涛骇浪 傲立潮头——碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为 427
一○三 楷法蜕变 浑穆高古——张裕钊的“南宫体” 438
一○四 赵家笔法 北碑雄风——赵之谦的魏碑神韵 442
一○五 诗书画印 终成绝响——古典书派最后的高峰吴昌硕 444