《中国蒙古学文库》序 1
《中国蒙古学文库》总论 1
前言 1
第一编 蒙古族形成统一之前（蒙昧时代至13世纪初期）的音乐第一章 北方游牧民族的社会背景及对蒙古族音乐的影响 3
第一节 北方游牧民族的社会背景 3
第二节 北方游牧民族音乐的发展 5
一、戎狄音乐 5
二、匈奴音乐 8
三、鲜卑音乐 14
四、突厥音乐 26
五、北方游牧民族的宗教音乐 35
六、北方游牧民族音乐对其他民族和蒙古族音乐发展的影响 39
第二章 蒙古族古代音乐 42
第一节 蒙古族古代音乐的发展概况 42
第二节 蒙古人的古代原始歌舞 46
一、模仿飞禽走兽的歌舞 48
二、图腾歌舞 50
三、反映狩猎生产劳动的歌舞 55
四、智斗猎物歌舞 57
五、原始歌舞的表现形式 58
第三节 蒙古人的古代庆典歌舞 63
一、庆典舞蹈 64
二、部落群体歌舞 65
第四节 反映古代蒙古人战争生活的歌舞 67
一、战阵歌曲 67
二、士兵宣誓舞 71
三、绕蓬松树舞 71
四、招魂歌舞 73
第五节 古代蒙古人的劳动歌曲 75
一、猎人的歌曲 76
二、牧人的歌曲 79
三、与生产劳动相关的祝赞词 84
第六节 蒙古古代其他民歌体裁和启蒙时期音乐教育活动 88
一、古代蒙古人的训谕歌 88
二、古代蒙古人的祝颂歌曲 91
三、古代蒙古人的婚礼歌 93
四、古代蒙古人的牧歌 96
五、古代蒙古人的讽刺歌 101
六、蒙古古代启蒙时期的音乐教育活动 104
第七节 蒙古古代史诗艺术——英雄史诗 106
一、英雄史诗及其说唱艺术的产生 107
二、英雄史诗的说与唱及其艺术特点 110
三、英雄史诗的艺术构思与曲调特点 113
第八节 蒙古古代乐器和特殊技巧的唱法 128
一、鼓 128
二、拨浪鼓 130
三、大号 131
四、拍板 132
五、冒顿抄尔 132
六、浩林抄尔 137
七、蒙古弓弦乐器的早期形式 140
第三章 蒙古萨满教与音乐艺术 144
第一节 蒙古萨满教 144
第二节 蒙古萨满教中的音乐表现 147
一、治病跳神过程中的歌舞 147
二、萨满祭神唱词 156
第三节 萨满舞蹈 170
第二编 蒙古、元朝、北元时期（1206—1636）的音乐第四章 社会背景和音乐概况 173
第一节 社会背景 173
第二节 音乐概况 176
第五章 民歌及民族风格、歌舞、礼仪音乐 182
第一节 民歌 182
一、反映社会现实的歌 182
二、抒情歌 192
三、宴歌 193
四、赞歌 195
五、礼俗歌曲 200
六、民众歌曲 207
第二节 民歌的体裁形式和民族风格 216
第三节 狩猎歌舞 222
一、海青鸟与小鱼的对话 222
二、海青捕捉天鹅 224
第四节 民间歌舞 226
一、骆驼舞 227
二、狼捕捉山羊舞 229
三、喀尔喀蒙古舞蹈 230
四、阿尔泰地区蒙古人的民间歌舞 232
第五节 风俗礼仪音乐 237
一、战前礼仪之乐——女乐 237
二、迎宾礼仪歌舞 237
三、喜庆礼仪音乐 238
四、敬奉礼仪音乐 241
五、丧礼音乐 242
第六章 蒙古、元、北元时期的宫廷音乐及蒙古人的舞蹈 247
第一节 蒙古、元、北元时期的宫廷音乐 247
一、宫廷风俗音乐 247
二、多种类型的杂戏音乐 249
三、宫廷各种繁杂的祭奠、祭祀音乐 251
四、北元时期的蒙古族宫廷音乐 256
五、宫廷音乐肄习和教育活动 273
第二节 乐器、器乐曲和乐谱 276
一、蒙古三弦 277
二、火不思 280
三、胡兀日 282
四、勒波 285
五、雅托克 286
六、器乐曲 290
七、记谱法 298
第三节 元朝时期的蒙古群舞和独舞 299
一、群舞 299
二、独舞 304
三、云南蒙古族的“跳乐”舞 306
第四节 古代蒙古舞蹈与其他民族舞蹈之间的关系及影响 307
一、古代蒙古舞蹈与其他民族舞蹈之间的关系 307
二、古代蒙古舞蹈对其他民族音乐的影响 308
第五节 蒙古族古代音乐舞蹈及原始宗教观 310
第七章 《蒙古秘史》与古代民歌、英雄史诗及蒙古人的音乐观 319
第一节 《蒙古秘史》与古代民歌及英雄史诗 319
一、《蒙古秘史》与古代民歌 320
二、《蒙古秘史》与古代英雄史诗 322
第二节 古代蒙古人的音乐观 332
第三编 清代至近代（1636—1912）蒙古族音乐 337
第八章 社会背景与音乐概况 337
第一节 社会背景 337
第二节 音乐概况 339
第九章 民歌与民歌的思想内容和艺术特点 344
第一节 民歌 344
第二节 民歌的思想内容和艺术特点 349
一、控诉和反抗剥削压迫的民歌 349
二、怀乡思亲歌 352
三、情歌 353
四、宴歌 356
五、婚礼歌 358
六、草原牧歌 359
七、谚语格言歌 362
第三节 反封建民歌 366
第四节 反帝民歌 369
第五节 叙事歌的基本内容和艺术特征 371
第十章 说唱音乐 374
第一节 说唱音乐的发展 374
第二节 好来宝 376
第三节 胡仁乌力格尔 382
第十一章 民间歌舞 389
第一节 丰富多彩的民间歌舞 389
第二节 筷子舞和盅子舞 390
第三节 布里亚特蒙古人的歌舞 392
一、猜戒指舞 392
二、谣固尔舞蹈 393
三、圆舞 395
第四节 “安代”和“安代”唱词 396
第十二章 戏剧 408
第一节 关于蒙古戏剧的概念 408
第二节 庙堂音乐——米拉和《米拉因·查玛》 411
一、《米拉因·查玛》的舞蹈形式和内容 413
二、《米拉因·查玛》的戏剧特点 413
三、《米拉因·查玛》的舞蹈特点 415
四、《米拉因·查玛》的音乐 415
第三节 毡包中的戏剧 418
第四节 阿拉布杰和他的《布谷鸟传奇》 419
第五节 浩都格沁 421
第十三章 乐器、器乐曲和蒙古音乐教育 429
第一节 乐器 429
一、四弦胡兀日 429
二、马头琴 431
三、托布秀尔 438
四、叶克勒 441
第二节 器乐曲 442
一、抄尔独奏曲 443
二、四弦胡兀日独奏曲 445
三、器乐曲——《阿萨尔》 446
四、托布秀尔套曲——《萨布尔丁》 449
五、叶克勒套曲 451
第三节 从“抄尔”一词观古代蒙古人关于多声音乐的概念和审美意识 454
第四节 关于蒙古人的音乐教育 458
译后记 461
《中国蒙古学文库》已出版书目 462