引言 关于写实主义绘画 1
第一章 中国画写实传统概述 12
第一节 中国画写实传统的基本特征 12
第二节 中国画的形式语言 19
第三节 早期写实性探索 40
第二章 传神：中国画写实传统的核心 45
第一节 传神写照：中国画写实传统的理论起点 46
第二节 “以形写神”的探索 55
第三章 “六法”：中国画写实理论纲要 66
第一节 “气韵生动”的内涵 67
第二节 “六法”中其余五法的含义 74
第三节 传神写照与气韵生动 83
第四章 中国画写实理论的展开 89
第一节 “六法”最初的阐释者 90
第二节 形神关系及骨法用笔 96
第三节 “意”的提出 103
第五章 中国画写实理论的新阐释 108
第一节 《笔法记》在写实理论中的地位 109
第二节 “真”和“物象之原”的提出 115
第三节 新的绘画语言的确立 120
第六章 中国画写实理论的完成 124
第一节 理：作为一个写实理论概念 124
第二节 审物：写实方法论之一 138
第三节 体物：写实方法论之二 153
第四节 求理：中国画写实精神的理论归宿 164
第七章 中国画图像的意义 171
第一节 从“通神”到“误识” 172
第二节 “以画为真”：通过绘画的诗意发现 183
第三节 “以真为画”：图式的价值 192
第八章 写实观念对中国画的影响 203
第一节 写实观念与人物画的盛衰 204
第二节 写生的花鸟画 222
第三节 写实：山水画勃兴的契机 236
第九章 中国画对写实传统的超越 255
第一节 逸格与中国画写实传统 256
第二节 尚意：士大夫的审美趋向 273
第三节 诗画融合：艺术空间的拓展 293
第四节 写实观念在新的艺术风尚中的延续 302
余论 中国近代绘画变革与写实传统 311
主要参考书目 330