第1章 引言 1
1.1 起因 2
1.2 考虑 2
1.3 方法 3
第一部分 从创意到初稿 7
第2章 准备 7
2.1 论题的选择 7
2.2 为什么要做这些 9
2.3 剧本是否必要 11
2.4 剧本的作用 11
2.5 片子制作的全过程 13
第3章 开始工作 15
3.1 基本想法或提议 16
3.2 讨论与议程 19
3.3 工作开展的顺序 25
第4章 建议书的写作 26
4.1 风格与主要论题 26
4.2 例子 33
第5章 调研 39
5.1 出版物 39
5.2 照片和档案片 40
5.3 采访 41
5.4 外景地调查 44
5.5 限定范围 44
5.6 调研后 45
第6章 片子构架 46
6.1 实现手法 46
6.2 结构 49
6.3 风格与想象力 53
6.4 例子 57
第7章 开始初稿写作 62
7.1 剧本的格式 63
7.2 典型问题 71
第8章 初稿的完成 72
8.1 画面 72
8.2 开场 76
8.3 节奏、和谐与高潮 84
8.4 初稿与修改 86
8.5 处理方法 89
第二部分 前期制作 95
第9章 预算与合同 95
9.1 预算 95
9.2 制片合同 104
第10章 前期制作调查 108
10.1 审查片中人物和外景地 109
10.2 选择摄制组成员 109
10.3 选择设备 113
10.4 起草拍摄进度表 114
10.5 获得许可 115
10.6 在国外拍摄 117
第三部分 制作 121
第11章 导演准备 121
11.1 对导演的要求 121
11.2 导演的眼光 125
11.3 导演与摄影师的关系 126
第12章 导演采访 130
12.1 开拍之前 130
12.2 组采访和众声 132
12.3 拍摄采访 133
12.4 问题与告诫 137
12.5 采访伦理 138
第13章 实地拍摄 140
13.1 准备 141
13.2 态度 142
13.3 检查外景地 143
13.4 实地拍摄 144
第四部分 后期制作 149
第14章 编辑 149
14.1 导演与编辑的关系 149
14.2 编辑室的初期工作 150
14.3 编辑方法 152
14.4 编辑剧本 154
14.5 编辑过程 156
14.6 电视片的编辑 162
14.7 随机存取与视频技术的未来 163
第15章 最终解说词的写作 165
15.1 声音与风格 167
15.2 镜头清单 170
15.3 风格与语言 172
15.4 问题 178
15.5 编写完后 181
15.6 例子 182
第16章 成片 193
16.1 声音混响 193
16.2 字幕与演职员表 197
16.3 制作发行拷贝 198
第五部分 特例 201
第17章 纪实电影 201
17.1 拍摄困难 202
17.2 编辑过程 205
17.3 实施原则 206
17.4 主要批评意见 208
17.5 纪录肥皂剧 208
第18章 文献片 210
18.1 历史与挑战 211
18.2 问题和解决方法 213
18.3 故事焦点 213
18.4 选择人物 214
18.5 处理手法提纲 215
18.6 技巧与告诫 216
18.7 例子 219
第19章 历史纪录片 227
19.1 历史纪录片与历史学 227
19.2 指责与热情 229
19.3 实现手法 229
19.4 故事 231
19.5 解说 232
19.6 画面和档案资料 233
第20章 家庭片 235
20.1 指明方向 237
20.2 戏剧性的结构 238
20.3 作用与普遍性 240
20.4 风格 240
20.5 道德规范 241
20.6 讨论 242
第21章 工业片与公关片 253
21.1 纪录片与工业片的区别 253
21.2 号召行动 254
21.3 与赞助人的关系 256
21.4 黄金准则 257
21.5 制作问题 258
21.6 例子：《未来从昨天开始》 261
第22章 为了生存 263
22.1 电视市场 264
22.2 找家电视台 264
22.3 市场综述 267
22.4 流派与时尚 269
22.5 基金会与团体 270
22.6 筹资建议书 270
结论 279
第23章 问题与挑战 279
23.1 导演的义务 279
23.2 前景 282
23.3 挑战 284
附录 一小时片长的电视纪录片预算 286