导言 1
上编 视角理论的实践 6
第一章 当代西方美术批评的四种趋势 7
一、批评趋势的归类 8
二、哲学批评 9
三、语言学批评 11
四、心理学批评 14
五、文化学批评 16
六、结语 19
第二章 后现代批评视角的反省 20
一、当代批评的文化视角 21
二、文化视角溯源 22
三、文化视角的观念性 24
四、文化视角与批评策略 26
五、文化视角与艺术语言 28
六、反省后现代视角 30
七、结语：文化错位 32
第三章 后殖民主义美术批评的眼光 33
一、文化的抗争与妥协 34
二、后殖民主义的理论背景 37
三、中国当代美术与后殖民主义 41
四、结语：非洲的精灵 44
第四章 历史主义与新历史主义视角 47
一、历史主义与新历史主义 48
二、历史的出击 49
三、针刺麻醉 52
四、艺术的冲突与前哨 53
五、结语 55
中编 批评策略与环节 56
第五章 阅读与描述 57
一、阅读描述的准备 58
二、读画与批评的四个层次 59
三、阅读角度 60
四、阅读的治疗 61
五、前卫的失落 62
六、偶然中的历史必然 63
七、结语 65
第六章 解读与阐释 66
一、阐释的准备 67
二、阐释的理论：历史与现状 68
三、阐释的认识：高滋华斯的观念性 70
四、立场与方法：顺从自然顺从心灵 71
五、禅的阐释：高滋华斯的文化精神 72
六、结语 74
第七章 判断与评价 75
一、形式主义与历史评价 76
二、布尔乔娃的历史价值 77
三、结语 80
第八章 理论的提升 81
一、历史与“艺术的终结” 82
二、菲南多·博特洛的后殖民绘画 84
三、“雅化”与雅俗互动规律 87
四、结语 89
下编 艺术语言的升华 90
第九章 形式语言 91
一、形式语言的双重性 92
二、形式语言的情与意 93
三、抽象与写实中的形式语言 95
四、形式语言中的理念 97
五、结语 98
第十章 修辞语言 99
一、凝视前的统观 100
二、作为修辞设置的凝视 101
三、话语与修辞的升华 103
四、小结 105
第十一章 审美语言 106
一、潜在并置与循环再现 107
二、再现的理论与实践 110
三、审美与文化的新世界 112
四、结语 114
第十二章 观念语言 116
一、文字刻印与文化观念 117
二、文化观念的历史渊源 119
三、文字与图像的合一 121
四、结语 123
附录 124