绪编 广播影视文学创作解读 1
第一章 广播影视文学渊源及其主要特征 1
第一节 广播影视文学的来龙去脉 1
一、电影与电影文学剧本 1
二、以广播剧为核心的广播文学 5
三、电视屏幕带来的文学 10
第二节 文学与广播影视艺术之间的关系 15
一、文学是广播影视艺术叙事的基础 15
二、文学是广播影视艺术声像的支柱 16
三、文学是广播影视艺术审美的根基 18
四、文学是广播影视艺术诗境的源泉 19
第三节 广播影视文学的文体特征 20
一、传播的形象性 20
二、形象的运动性 27
三、造形的综合性 29
四、展现的艺术性 31
第四节 广播影视文学的审美特性 35
一、峰回路转叙事美 35
二、人物命运起伏美 37
三、一张一弛悬念美 37
第五节 广播影视文学创作的基本原则 38
一、注重社会性 39
二、强调形象性 39
三、突出典型性 40
四、张扬娱乐性 40
五、追求内容与形式的统一性 41
六、突出民族特色，力求有益无害 41
第二章 广播影视文学的共通技巧——“蒙太奇” 43
第一节 蒙太奇定义及其原理 43
第二节 蒙太奇的类型及作用 47
一、叙述蒙太奇 48
二、表现蒙太奇 54
第三节 蒙太奇与广播影视语言 56
第三章 广播影视文学创作所需要的素质与能力 60
第一节 写作主体的素质 60
一、写作主体的生活素养 60
二、写作主体的学识修养 62
三、写作主体的人格品位 63
四、写作主体的审美理想 65
第二节 写作主体的能力 67
一、写作主体的观察能力 67
二、写作主体的感受能力 69
三、写作主体的思维能力 70
四、写作主体的想像能力 72
第四章 广播影视文学创作的步骤与要点 75
第一节 选材与构思 75
一、植根生活，细心“沙里淘金” 75
二、厚积薄发，捕捉创作灵感 80
三、量体裁衣，寻找“故事内核” 82
四、袖手于前，编织故事梗概 85
五、选好平台，充分铺展架构 89
六、开掘立意，力求推陈出新 91
第二节 结构、冲突与人物设置 92
一、结构的主要任务是“拧麻花” 93
二、结构最重要的元素是矛盾冲突 95
三、结构中占核心地位的是人物 98
上编 “代言体”脚本创作 105
第五章 影视剧本的作用与文体类型 105
第一节 文学剧本在影视艺术中的地位与作用 108
第二节 影视剧本的文体类型 110
一、电视小品与短剧 111
二、电视单本剧 113
三、电视连续剧 114
四、电视系列剧 115
五、电影（故事片） 116
第六章 影视剧结构体及其一般态势 119
第一节 影视剧“结构体”的涵义 119
第二节 影视剧“结构体”的一般态势 120
一、影视剧作的开头 121
二、影视剧作的主体 129
三、影视剧作的结尾 130
第三节 影视剧“结构体”的基本原则 131
一、结构体要正确反映客观事物的发展规律 132
二、结构体应为表现影视剧的既定题旨服务 136
三、不同品种、风格的剧作，结构体应有所不同 139
四、不同题材，不同观众，不同结构体 140
第七章 影视剧的故事情节 142
第一节 对影视剧“情节”的理解 142
第二节 情节与各种要素的关系 144
一、情节与主题 144
二、情节与戏剧冲突 145
三、情节与视觉 147
四、情节与节奏 147
五、情节与场景 148
六、情节与悬念 149
七、情节与细节 151
第三节 情节组织的一般原则 152
一、情节要真实自然 152
二、有戏则长，无戏则短 153
三、围绕人物性格与命运展开情节 153
第八章 影视剧人物的配置与塑造 155
第一节 影视剧人物的配置 155
一、影视剧人物配置的“数量” 155
二、影视剧人物配置的“性质” 157
三、影视剧人物配置的“关系” 158
第二节 影视剧人物关系的艺术展示 159
一、人物性格的展示 159
二、人物关系的展示 162
第三节 影视剧中的人物塑造 166
一、通过行动表现人物 167
二、通过心理描述塑造人物 168
三、通过外表形象设计表现人物 171
第九章 影视剧本的语言 174
第一节 影视剧人物语言风格 175
一、“雅”还是“俗” 176
二、“古典式”还是“现代式” 178
三、普通话还是地区方言 178
第二节 语言是塑造人物的重要手段 179
一、正面的单一语言 179
二、双向的正反语言 181
三、多层面的复杂语言 182
第三节 通过语言体现人物的个性 188
一、对人物语言最基本的要求是“个性化” 188
二、“口语化、生活化”不容忽视 193
第十章 广播剧文本创作 194
第一节 广播剧的艺术特征 194
第二节 广播剧的戏剧性 199
第三节 联想与想像在广播剧中的作用 201
第四节 广播剧文本的结构形式 209
一、广播剧文本结构的特殊要求 209
二、广播剧文本结构方式与转场方法 219
第五节 广播剧的语言运用 225
一、强化“动势”，以声带“画” 228
二、扩大含量，弦外尚有余音 229
三、运用节奏性、音乐性、趣味性，使语言成为艺术 230
第六节 广播剧文本创作的推陈出新 232
中编 韵文体脚本创作 237
第十一章 韵文体文本的韵律 237
第一节 韵文的辙韵 237
第二节 韵文平仄声 244
第三节 韵文唱词的句式 246
一、韵诵类句式 246
二、唱词类句式 248
第四节 韵文中的“韵白” 254
一、散白 254
二、诗白 257
第十二章 广播电视戏曲节目脚本创作 262
第一节 中国戏曲的源与流 263
第二节 戏曲艺术的审美特征 266
一、综合性 266
二、程式性 266
三、虚拟性 268
第三节 戏曲文学的情境、意境与意象 269
一、“情境”是构成戏曲剧作的重要因素 270
二、“意境”为戏曲创造绘画之美 277
三、“意象”创造是戏曲文本最基本的创作方式 285
第四节 戏曲脚本的创作要领 291
一、戏曲脚本的故事情节必须凝炼 292
二、戏曲脚本的人物设置行当要全 292
三、戏曲脚本的人物语言要有规范 293
四、创作戏曲脚本必须熟悉程式和演员 293
第十三章 曲艺说唱节目脚本创作 295
第一节 说唱文学的起源与发展 295
第二节 曲艺说唱艺术的基本特点 296
第三节 曲艺说唱文本创作要点 297
一、选材注重“情” 297
二、人物少而精 298
三、语言白且美 298
四、辙韵合又宽 299
第十四章 诗与歌词创作 306
第一节 诗歌的特征 306
一、高度概括地反映社会生活 307
二、具有强烈的感情和丰富的联想与想像 308
三、顺口、易记、易懂、易唱 310
第二节 诗歌的种类 312
一、叙事诗 312
二、抒情诗 315
三、散文诗 317
第三节 歌词的种类与结构形式 320
一、歌词的种类 320
二、歌词的结构形式 323
第四节 诗与歌词的艺术手法 326
一、比喻和拟人 326
二、对比和对偶 327
三、排比和反复 328
四、夸张和借代 328
第五节 诗与歌词的写作要领 329
一、捕捉灵感与意象 329
二、用新奇优美的语言传达意象 330
三、用神奇的想像组合意向 331
第六节 歌词创作的具体步骤 333
一、选辙韵 333
二、找“词眼” 334
三、展“比兴” 335
四、磨动词 336
下编 散文体脚本创作 341
第十五章 走进广播电视的小说 341
第一节 小说的发展渊源和审美特征 342
一、小说的发展渊源 342
二、小说的审美特征 343
第二节 小说的结构形式 344
一、结构线索的常见形式 345
二、单线、双线和多线的结构 345
第三节 小说塑造人物形象的方法 347
第四节 短篇小说和微型小说电视文本写作 356
一、短篇小说的特点与写作 357
二、微型小说的特点与写作 360
三、电视小说文本的特点与写作 365
第十六章 散文与电视散文 369
第一节 散文的基本特征 370
一、多用第一人称写作 370
二、短小精悍 370
三、笔法自由灵活 372
四、情文并茂 372
第二节 散文写作 374
一、体察散文意象 374
二、组合散文意象 375
三、描述散文意象 376
第三节 电视散文文本特征 377
一、电视散文的形成与主要元素 377
二、电视散文的审美及创作特征 378
第十七章 广播电视报告文学文本创作 380
第一节 报告文学的特征 380
一、报告文学的新闻性 380
二、报告文学的文学性 381
第二节 报告文学的采访 383
一、采访是报告文学写作的基础 384
二、选准采访对象是成功的关键 384
三、发现和挑选采访对象的途径 385
第三节 报告文学的结构形态 386
一、线型结构 387
二、板块结构 387
三、散文型结构 387
四、分析型结构 388
第十八章 舞台语言艺术脚本创作 389
第一节 评书与章回小说 389
一、评书创作的情与理 391
二、情节铺叙的曲与巧 393
三、人物性格的奇与真 395
四、艺术风格的庄与谐 396
第二节 相声艺术 396
一、相声艺术“四要素” 397
二、相声的“包袱” 398
三、相声“包袱”的种类 399
四、“包袱”的结构形式 400
五、“包袱”的组织过程 405
六、相声的形式和结构 406
七、相声的格调 409
第三节 小品脚本创作 409
一、电视综艺节目中小品的缘起和发展 410
二、喜剧小品的支撑点 412
三、小品的风格与教化功能 414
四、小品脚本创作的基本技巧 418
第四节 综艺晚会串联脚本创作 421
主要参考书目 428
后记 429