绪论 中原文化与河南曲艺 1
第一节 中原文化培育了河南曲艺 1
一、中原文化中丰富的曲艺元素 2
二、中原文化滋养了曲艺艺术元素 3
三、中原文化催生了曲艺艺术 4
四、中原文化对成熟曲艺的培育 4
第二节 中原文化精神与河南曲艺特点 6
一、中原文化的包容性与河南曲艺艺术的吸纳力 6
二、中原文化的重传统和河南曲艺的生命力与延续性 8
三、中原文化的重伦理与河南曲艺惩恶扬善的思想倾向 8
四、中原文化的崇尚自然、恢宏大气与河南曲艺的自然之美、阳刚之美 9
第三节 保护和发展河南曲艺艺术 11
一、丰富多彩的河南曲艺 11
二、曲艺在河南民众中的广泛传播 12
三、保护、继承曲艺艺术，弘扬传统文化 13
第一章 先秦时期河南曲艺的因素 15
第一节 先秦时的河南概况 15
第二节 说故事 16
一、神话 16
二、寓言 22
第三节 唱诗歌 24
一、民歌 24
二、颂诗 26
第四节 瞽矇说唱与击相歌唱 27
一、瞽矇说唱 27
二、击相歌唱 29
第二章 秦汉南北朝时期河南的曲艺萌芽 35
第一节 秦汉南北朝时的河南概况 35
第二节 优人讽谏和俳优小说 36
一、优人讽谏 36
二、俳优小说 40
第三节 笑话和志怪 42
一、《笑林》 42
二、《搜神记》 45
第四节 汉赋和乐府民歌 47
一、汉赋 47
二、乐府民歌 49
第三章 唐五代河南古代曲艺的形成 52
第一节 唐五代的河南概况 52
第二节 变文、变相和说话 53
一、变文 53
二、变相 58
三、说话 60
第三节 曲子词和参军戏 62
一、曲子词 62
二、参军戏 65
第四节 合生和传奇 68
一、合生 68
二、传奇 70
第四章 宋代河南曲艺的繁盛 71
第一节 宋代的河南概况 71
第二节 散文体说话门类 74
一、讲史 74
二、小说 76
三、说诨话 80
四、关于孟子书 82
五、话本 83
第三节 诗赞体说唱门类 88
一、陶真 88
二、诗话 89
第四节 乐曲体说唱门类 90
一、鼓子词 90
二、缠令、缠达 92
三、诸宫调 94
四、小唱 96
五、嘌唱 97
六、叫声 97
第五节 杂曲体说唱伎艺 98
一、合生 98
二、商谜和沙书地谜 100
三、学像生与杂扮 100
四、说药 102
第六节 演出场所 102
一、瓦子勾栏 103
二、露天街巷 106
三、寺庙 107
四、宫室 108
第五章 元明时期的河南曲艺 110
第一节 元明时的河南概况 110
第二节 元明说书 113
一、元话本 113
二、明说书 114
第三节 元明散曲时调 115
一、元散曲 115
二、明时调 119
第四节 元明词话与瞎汉腔 124
一、词话 124
二、瞎汉腔 126
第五节 倒喇与道情 127
一、倒喇 127
二、道情 129
第六节 书会 130
一、宝丰马街书会 131
二、杜寨、河街书会 133
第七节 演出场所 134
一、勾栏瓦舍 134
二、寺庙游艺 134
三、妓院唱局 135
第六章 清代河南现代曲艺的形成 137
第一节 清代的河南概况 137
第二节 散文体曲种 138
一、河南评书 138
二、外来评书 141
第三节 诗赞体曲种 141
一、道情 142
二、河南大鼓书 146
三、三弦书 148
四、河南坠子 160
五、其他曲种 167
第四节 乐曲体曲种 172
一、鼓子曲 173
二、灵宝道情、迷胡书 180
三、淮调和打五件 181
第五节 走唱体曲种 183
一、花鼓 183
二、秧歌 186
三、莲花落与十不闲 188
第七章 中华民国河南曲艺的再度繁盛 192
第一节 民国时的河南概况 192
一、城市曲艺的活跃 192
二、城乡曲艺的互动和双向发展 194
三、不同地域曲艺演出的多元化 195
第二节 本土曲种的兴盛 195
一、河南坠子的进一步发展 195
二、从鼓子曲到大调曲 205
三、大鼓书的流派纷呈与鼓碰弦的崛起 211
四、从讲圣谕到唱善书 215
五、三弦书的起落 220
六、河南评书群星璀璨 224
七、其他曲种的兴衰 226
第三节 外来曲种的流布 232
一、山东大鼓唱响开封相国寺 232
二、京津相声在河南扎根 236
三、琴书和快书在河南传播 238
第四节 曲书目概览 240
一、历史与回顾 240
二、创编与纂弄 241
三、内容与特色 243
第五节 多种多样的演出场所 247
一、综合性的游艺场 248
二、著名的书茶馆 252
三、特殊的演出场 253
第六节 艺人班社和行会组织 254
一、艺人班社 254
二、行会组织 256
第七节 曲艺研究 260
一、《民众娱乐调查》 261
二、《鼓子曲言》 263
三、《河南坠子书》 265
四、张长弓 267
第八节 革命根据地的曲艺活动 268
一、概况 268
二、机构和团体 270
三、作品（作者）与演员 276
第八章 中华人民共和国：河南曲艺的新时期 286
第一节 新中国成立后曲艺发展的基本脉络 286
一、新中国成立后17年的曲艺改革与发展 286
二、“文化大革命”的10年挫折 291
三、改革开放以来的危机与拼搏 292
第二节 曲种的新变化 297
一、河南坠子 297
二、大调曲子 301
三、三弦书 304
四、评书 307
五、河南大鼓书 308
六、河洛大鼓 310
七、山东琴书 312
八、锣鼓书 313
九、山东快书 314
十、相声 315
十一、快板书 317
第三节 管理的新格局 318
一、政府管理 318
二、群团组织 319
三、曲艺演出团体 320
四、演员培养机构 321
第四节 曲书目的新面貌 323
一、现代曲书目的创作 323
二、传统曲书目的挖掘与整理 349
第五节 演出的新形式 357
一、会、调演演出 357
二、曲艺场所的演出 358
三、特殊场地的演出 360
第六节 曲艺研究的新进展 361
一、整体概况 362
二、新中国成立后河南主要曲艺研究著作一览表 363
附录一 河南坠子在全国 367
坠子书在安徽 367
河南坠子在襄河道和武汉市 370
河南坠子在山西 372
河南坠子在山东 373
河南坠子在黑龙江 376
河南奇葩河北开——盛行于河北大地的河南坠子 377
河南坠子在天津 380
河南坠子在甘肃 384
河南坠子在北京 386
河南坠子在辽宁 393
简述流布在内蒙古地区的河南坠子 394
河南坠子在山城 395
河南坠子在吉林 397
王云华和她的武坠子 400
河南坠子在陕西 402
河南坠子在上海 405
河南坠子在江苏 405
河南坠子在浙江 407
河南坠子在云南 408
河南坠子在贵州 409
河南坠子在青海 410
河南坠子在宁夏 410
河南坠子在江西 412
河南坠子在西藏 412
河南坠子在福建 413
河南坠子在台湾 413
中国人民解放军中的河南坠子 415
附录二 乔清秀和乔派坠子 419
入门学艺，决不回头 420
天津10年，赢得桂冠 421
奉天之行，坠星陨落 422
乔派坠子，特色独具 424
附录三 民国时期灌制的河南坠子唱片一览表 426
后记 429
主要参考书目 430