第一章 战后英国戏剧与哈罗德·品特（Ⅰ） 1
1.1 英国“新戏剧”与品特戏剧的诞生 3
1.2 新戏剧：两个方向和两次浪潮 17
1.3 “新戏剧”中的“社会性剧作家” 23
1.4 “新戏剧”中的哈罗德·品特 43
第二章 哈罗德·品特：作家与文本 54
2.1 西方哈罗德·品特研究的现状 54
2.2 从作家到文本 68
2.3 早年形成的双重视角 81
第三章 政治主题：权力游戏与道德审视 108
3.1 品特“权力政治”中的两个层面 108
3.2 早期政治剧：“威胁喜剧”中的两个声音 114
3.3 80年代的“政治剧”：矛盾声音的延续和演变 136
3.4 《灰烬》：走出矛盾的困惑 151
第四章 女性主题：作家和男性的两个声音 162
4.1 作家与男性：不同眼光中的女性 163
4.2 早期女性人物：从传统形象到“新女性” 176
4.3 《昔日》：女性主义与反女性主义 193
4.4 两种声音的平衡和倾斜 198
第五章 家庭：不和谐的声音 210
5.1 家：一幅难以描绘的画面 210
5.2 婚姻：游戏和道德责任 217
5.3 父子亲情：仇恨与爱的交融 244
第六章 内在现实主义 284
6.1 界定“内在现实主义” 285
6.2 《他乡》三部曲：困惑中的人 288
6.3 品特戏剧中的内在现实主义：都是“他乡”中的人 300
第七章 记忆性话语：谎言与真言的编织 307
7.1 品特话语中的矛盾性互动 307
7.2 用文字编制的矛与盾：品特话语的社会性 309
7.3 雾中庐山：话语中的内在性 317
第八章 《看房人》：从舞台文本到影视 340
8.1 从舞台到影视：戏剧类别的跨越 341
8.2 银幕上的《看房人》：戏剧意义的延伸和演变 344
第九章 哈罗德·品特与战后英国戏剧（Ⅱ） 366
9.1 品特与同时代的剧作家：不同色彩中的重叠 367
9.2 现实主义与内在现实主义：都是现实主义 369
9.3 左翼／右翼：都是社会和政治 375
参考文献 381
后记 396