绪论 1
第一章 近代文化启蒙与学堂乐歌歌词 11
第一节 文化启蒙者倡导新音乐的几大侧重 12
一 侧重于对音乐与社会进步良动关系的重视 12
二 侧重于对社会歌曲的重视 18
三 侧重于对歌曲中歌词的重视 23
第二节 文化范畴中的学堂乐歌价值 28
一 音乐范畴：中国新式歌曲的开端 28
（一）开启了现代创作歌曲的创作 28
（二）孕育了现代歌曲的品种与风格范型 33
二 文学范畴：中国诗歌变迁的昭示 46
三 历史范畴：中国人新思想与新感情的展示 53
（一）弘扬国家与民族意识的时代精神 53
（二）提倡新风尚、新风俗的社会精神 62
第二章 五四新文化运动与现代歌曲歌词 72
第一节 现代意义的新观念、新感情的形成与歌曲歌词 73
第二节 文学语言的巨大变革与歌曲歌词 77
一 语言共同化 78
二 文体口语化 79
三 白话成为文学正宗 80
第三节 现代音乐学科体系的初步形成与现代歌曲歌词 88
第四节 新的文化传播方式的出现与现代歌曲歌词 94
一 新的传播方式在中国的登陆 94
（一）广播电台 94
（二）留声机与唱片 95
（三）电影与电影故事片 96
二 传播方式的现代化与中国歌曲的繁荣 97
第三章 “五四”以后歌曲发展的流向与歌词创作 104
第一节 艺术歌曲中的歌词 104
一 艺术歌曲与新诗 105
二 艺术歌曲与词人之词 113
第二节 社会歌曲与歌词 122
一 左翼文艺与思想：社会歌曲产生的背景 123
二 左翼电影：社会歌曲产生的依托 133
三 社会歌曲歌词的特点 142
（一）描写社会不公与苦难，唤起抗争与奋斗精神 142
（二）反对外敌侵凌，呼吁全民族抗日救亡 147
第三节 流行歌曲中的歌词 149
一 中国流行歌曲的产生及其特征 149
二 流行歌曲歌词的特点 156
（一）负面表现的流行歌曲歌词 157
（二）流行歌曲歌词的正面表现 166
第四章 抗战救亡与抗战歌曲歌词 179
第一节 歌咏运动：实现抗战歌曲价值的阵地 180
第二节 抗战歌曲歌词的特点 191
一 倾诉思家之念，表达仇敌之情 191
二 动员全民抗战，表现战争生活 194
第三节 探索歌词新形式，建立歌词新范型 200
一 突破固定形式，创造新的形式 200
二 创作时代性语言，提炼精警性语言 205
第五章 中国革命与革命歌曲歌词 209
第一节 重视革命歌曲：革命者的一大特色 209
第二节 革命歌曲歌词的特点 213
一 军歌与军队歌曲歌词：光荣与使命，信心和力量 213
二 工农为主体的歌曲歌词：翻身与解放，自由与幸福 221
三 民主运动中的歌曲歌词：反专制独裁，争民主自由 227
第三节 走向民间：革命歌曲歌词在形式上的创造 231
一 新、旧传统的合流与民间诗人、歌手的新作 236
二 新歌词创作的生活气息与民族形式 241
（一）秧歌剧和新歌剧歌词 241
（二）表演唱类型的生产、生活歌曲歌词 242
（三）叙事歌曲歌词 244
（四）略具情节性的讽刺、谴责歌曲歌词 245
（五）战歌的民族化与生活化 246
第六章 新中国十七年与歌曲歌词 249
第一节 崭新国家的建立与文艺发展的新境遇 249
一 艺术发展的新境遇与总体要求 249
（一）文艺纳入党与国家的整体事业中 249
（二）文艺事业的崇高化 252
二 歌曲歌词政治色彩与总体发展格局 254
（一）歌曲歌词的政治色彩 254
（二）歌曲歌词的总体格局 258
第二节 新中国十七年的颂歌歌词 264
一 毛泽东是太阳：颂歌中对领袖的称颂 264
二 历史与时代：颂歌中对祖国、家乡的赞美 273
（一）颂歌中对祖国的赞美 273
（二）颂歌中对家乡的赞美 279
第三节 行业歌曲歌词 284
第四节 军旅歌曲歌词 292
第五节 儿童歌曲歌词 299
第七章 十年“文革”与歌曲歌词 306
第一节 对领袖的狂热颂扬与以领袖作品为歌曲歌词的现象 309
一 对领袖狂热崇拜的歌曲歌词 309
二 进入鼎盛时期的毛主席诗词歌曲 312
三 以语录为歌词：政治极端化下的歌词怪异 315
第二节 离经叛道的知青歌曲歌词 319
一 知青歌曲歌词的内容构成 321
（一）忧伤悲戚的思乡歌词 321
（二）美丽凄婉的爱情歌词 325
（三）凄凉无助的悲愤歌词 327
二 知青歌曲歌词的心路历程及其价值 330
主要参考文献 336
后记 342