引言 回到未来 1
1.从歌剧到电影 3
2.现实主义的两大摇篮：《马科·奥雷利奥》和《电影》 5
3.民族—大众电影 12
4.电影审查 14
5.摄影棚和家庭 19
第一章 1945—1948：战后的风景 21
1.状况说明 23
2.托托的世界 27
2.1 大众电影 27
2.2 喜剧 29
2.3 制片人——瓜利诺的弟子们 32
3.新现实主义电影的神话 35
3.1 一个词和一些人 36
3.2 切萨雷·柴伐梯尼 37
4.三位导演与电影眼的权力 41
4.1 罗贝尔托·罗西里尼 41
4.2 鲁奇诺·维斯康蒂 43
4.3 维多里奥·德·西卡 44
5.新现实主义电影的出现 48
第二章 1948—1957：回归电影城 51
1.“灰色”季节 53
2.美国梦：台伯河上的好莱坞 58
2.1 美圆 58
2.2 娱乐片 59
2.3 创造 61
3.情节剧的浮浮沉沉 64
3.1 爱之泪和荣誉罪 64
3.2 从礼服电影到历史片 67
4.普尔奇内拉和仆人——回归面具 70
4.1 演员 71
4.2 戏剧的真实 72
4.3 意大利即兴喜剧 72
5.意大利即兴喜剧和“玫瑰色的新现实主义” 74
6.现实服务电影：费里尼和安东尼奥尼 79
6.1 费德里柯·费里尼 79
6.2 米开朗琪罗·安东尼奥尼 81
6.3 两种背叛 83
7.新现实主义的活力 87
第三章 1958—1968：意大利电影的繁荣期 89
1.意大利的繁荣与它的镜子 91
2.电影的奇迹 95
3.电影资源的生与死 99
3.1 史诗性英雄电影与西部片 99
3.2 史诗性英雄电影 104
3.3 意大利式西部片的神话 106
4.从《大战》到《饕餮之徒》：神奇的喜剧 109
5.喜剧时代 114
5.1 喜剧和历史 114
5.2 喜剧和社会 117
6.现代性的核心 120
6.1 维斯康蒂、费里尼 121
6.2 安东尼奥尼 122
7.原始现代性：帕索里尼 125
8.新现实主义的孩子：批评电影 128
9.叛逆之子：危机中的电影 132
10.20世纪60年代：黄金时代？ 139
第四章 1969—1995：在黑暗年月里漫游 143
1.从沉重年代到贝卢斯科尼时代 145
2.历史的银幕——衰退中的电影？ 149
2.1 民族复兴 150
2.2 法西斯主义 151
3.当下的银幕——权力的舞台，家庭的场景 157
3.1 权力的隐匿面 157
3.2 诉讼和监狱 159
3.3 辛辣的闹剧 160
3.4 家庭 163
4.预告的死亡 165
4.1 关键的一年：1975—1976 165
4.2 电视和基因突变 167
4.3 后电影时期的第一代导演 169
5.保卫意大利电影 173
5.1 表演 173
5.2 电影的返本归源 174
5.3 喜剧 176
5.4 小成本电影 177
5.5 意大利电影的新形势 179