引论 1
一、新时期小说研究的问题意识 1
二、关键词：影像阐释 6
三、研究的对象与方法 13
第一章 贴近：影像阐释对小说的再现——以《芙蓉镇》为中心 23
第一节 历史的伤痛与反思：古华小说的叙述方式 24
一、小人物与大社会 24
二、身体与政治 30
三、异彩纷呈的民情风俗 40
第二节 从小说到电影：谢晋的再度阐释 44
一、话语叙事与影像叙事 44
二、文学形象与影像人物 49
三、情节与场景 54
第三节 忠实移植：文学化的影像阐释 60
一、小说结构与影像结构的一致性 60
二、影像阐释与文本内容的传神写照 66
三、“谢晋模式”与文学深度 71
第四节 影像阐释的效果 76
一、影像阐释的成功 76
二、影像阐释的传播 79
第二章 创造：影像阐释对小说的提升——以《红高粱》为中心 84
第一节 生命意志的爆发：莫言独特的艺术感觉 85
一、从土匪到英雄 85
二、民间力量与酒神文化 90
三、艺术感觉与审美价值 95
第二节 从小说到电影：张艺谋的选择与创造 101
一、多层叙事的简单化 101
二、两个场景的感官化 106
三、镜语选择的神奇化 117
第三节 变通取意：影像阐释的形式追求 123
一、小说的“魂”与影像的“魂” 123
二、视听语言的创新与有意味的形式 129
三、主体风格与影像魅力 133
第四节 说不完的《红高粱》 139
一、褒扬与批评同在 139
二、小说在影像中的传播与提升 145
三、第五代对文学价值的开掘 150
第三章 共谋：影像阐释与小说文本的融合——以《一半是火焰，一半是海水》为中心 156
第一节 颠覆与反讽：王朔小说的写作策略 157
一、商业浪潮下的叙事策略 157
二、魔鬼与天使的爱情 162
三、崇高退场后的话语狂欢 167
第二节 从小说到电影：导演的追求与收获 172
一、娱乐片需求与导演选择 172
二、小说的电影化 177
三、性与暴力的影像化 190
第三节 对位复合：影像阐释与小说写作的共谋 196
一、消费文化中的小说写作 196
二、大众传媒时代的小说写作 203
三、大众文化中的小说与影像 208
第四节 “王朔现象”的再认识 213
一、从“王朔电影”到“王朔现象” 213
二、学者的褒贬与王朔的影响 219
三、对“王朔现象”的思考 225
第四章 引领：影像阐释推动小说写作——以《来来往往》为中心 229
第一节 世俗人生与大众需求：池莉小说的写作转向 230
一、从市民作家到大众作家 230
二、情场与商场 235
三、都市传奇的叙事策略 240
第二节 从小说到电视剧：大众传媒的神话 245
一、改编权争夺与演员风波 245
二、影像阐释的重构与延宕 249
三、影像阐释中的人物形象 257
第三节 文本互动：影像阐释引领小说写作 263
一、从电影到电视剧 263
二、小说与电视剧的互通性 268
三、从影视剧到小说 275
第四节 影像阐释与池莉的小说传播 280
一、池莉的写作态度与传播策略 280
二、小说与影视剧的双赢 285
三、圈内冷与圈外热 290
第五章 影像阐释与新时期小说的生成策略 297
第一节 影像阐释与小说发展 298
一、影像阐释中的“载道” 298
二、影像阐释中的“缘情” 303
三、大众需求中的影像阐释 308
第二节 资本市场与影像阐释 314
一、计划体制中的影像阐释 314
二、市场体制中的影像阐释 320
三、资本市场中的小说 325
第三节 影像阐释与小说的审美取向 330
一、个人创作与工业化创作 330
二、作家的选择与认同 336
三、影视小说的出现 341
第四节 影像阐释与小说接受 346
一、影像阐释中的小说传播 346
二、影像阐释中的小说阅读 351
三、影像阐释中的小说批评 356
结语 363
一、影像阐释与社会语境的变化 363
二、影像阐释与小说书写的变化 371
主要参考文献 379
后记 392