第一章 声音 气息 共鸣 1
第一节 声音 1
一、声音的产生 1
二、声与心的关系 3
三、练声的方法 4
第二节 气息 8
一、气息的重要 8
二、气息与声音的关系 9
三、演唱中换气的方法 12
四、演唱中呼气的运用 13
五、“气口”的安排 14
第三节 共鸣 15
一、共鸣的作用 15
二、共鸣的调节 15
三、共鸣的运用 16
四、怎样寻找共鸣 17
第四节 嗓音的保护 18
一、预防性的嗓音保护 18
二、变声期的嗓音保护 19
三、训练时的嗓音保护 21
第二章 字正腔圆 23
第一节 字在演唱中的规律 24
一、字的组成 24
二、字头、字腹、字尾 25
三、四声 30
第二节 咬字、吐字的训练 35
一、“五音”训练 36
二、“四呼”训练 37
三、训练中的提示 39
四、结合唱腔训练 40
五、结合唱词训练 41
第三节 方言与演唱 42
一、安庆方言的特色 42
二、安庆方言的运用 44
第四节 黄梅戏的辙韵 46
一、什么叫合辙押韵 47
二、十三韵分类 47
三、咬字吐字发音口诀 54
第三章 黄梅戏唱腔板式特征及唱法 56
一、花腔 56
男打猪草调（《打猪草》选段） 57
女打猪草调（《打猪草》选段） 59
对花调（《打猪草》选段） 61
开门调（《夫妻观灯》选段） 66
开门调对板（《夫妻观灯》选段） 67
观灯调（《夫妻观灯》选段） 68
纺线纱调（《纺线纱》选段） 70
补背褡调（曲一二）（《补背褡》选段） 72
烟袋调（《补背褡》选段） 73
椅子调（《补背褡》选段） 74
龙船调（《点大麦》选段） 75
汲水调（《蓝桥会》选段） 76
打豆腐男腔（《打豆腐》选段） 78
打豆腐女腔（《打豆腐》选段） 79
道情（《珍珠塔》选段） 80
谁料皇榜中状元（《女驸马》选段） 81
眉清目秀美容貌（《女驸马》选段） 83
二、彩腔 85
我家住在大桥头（《夫妻观灯》选段） 85
风吹杨柳（《游春》选段） 87
恭喜你少年得志名扬天下（《女驸马》选段） 89
到底人间欢乐多（《天河配》选段） 91
夜来灯花结双蕊（《碧玉簪》选段） 95
三、彩腔数板 98
昨日无事大街行（《三字经》选段） 98
爹娘爹娘心太狠（《柳树井》选段） 101
四、彩腔对板 104
我变槌儿来打钟（《春香传》选段） 105
五更天明回家门（《天仙配》选段） 106
五、平词 109
胡金莲坐绣楼（《鱼网会母》选段） 110
听谯楼（《毛洪记》选段） 112
春开牡丹（《蓝桥会》选段） 114
我的儿生周岁（《孝子冤》选段） 116
自那日放鹦哥（《西楼会》选段） 120
悔不该听书童的话（《西楼会》选段） 122
月儿弯弯照九州（《金玉奴》选段） 125
公差爷两边退（《卖花记》选段） 129
到春来美姑娘（《何氏劝姑》）选段 131
听书生这一言（《采桑》选段） 134
我家小姐（《春香闹学》选段） 137
年年有个三月三（《蓝桥会》选段） 139
月明星稀（《春香闹学》选段） 142
今乃是五月五（《鱼网会母》选段） 143
春风送暖到襄阳（《女驸马》选段） 146
观前山白云飞（《山伯访友》选段） 149
六、平词对板 152
听蔡郎这一言（《小辞店》选段） 153
今生难成连理枝（《楼台会》选段） 156
满工对唱（《天仙配》选段） 158
海滩别（《风尘女画家》选段） 161
七、八板、火攻 165
忙下绣楼诉衷肠（《女驸马》选段） 165
大胆金枝真可恼（《打金枝》选段） 167
不好，不好，三不好（《春香闹学》选段） 168
八、二行、三行 172
打开书简心已乱（《春香传》选段） 173
左牵男右牵女（《鱼网会母》选段） 175
查得清来问得明（《白扇记》选段） 182
我本闺中一钗裙（《女驸马》选段） 186
九、仙腔 194
飘飘荡荡天河来（《天仙配》选段） 195
槐荫开口（《天仙配》选段） 196
十、阴司腔 201
城隍庙内挂了号（《二龙山》选段） 201
现身影随清风（《窦娥冤》选段） 204
董郎前面匆匆走（《天仙配》选段） 208
十一、导板 210
风潇潇雾茫茫（《杨门女将》选段） 211
张孝我采药下山（《孝子冤》选段） 212
十二、散板、摇板 213
父王命我回天庭（《天仙配》选段） 213
从空降下无情剑（《天仙配》选段） 215
这大火从何起（《哑女告状》选段） 217
十三、吟诗 219
关关雎鸠（《春香闹学》选段） 219
八月十五月正中（《春香闹学》选段） 220
十四、帮腔、合唱、齐唱、重唱 221
雄燕飞雌燕落（《张二女自叹》选段） 221
云浪翻滚雾沉沉（《天仙配》选段） 225
龙凤花烛耀眼明（《女驸马》选段） 227
洪湖水浪打浪（《洪湖赤卫队》选段） 229
第四章 唱腔分析、感情处理 233
第一节 唱腔分析处理的步骤 233
一、重点唱段的选择 233
二、唱段分析的方法 234
三、分段处理 234
四、逐句逐字的处理 235
第二节 唱腔中咬字吐字的艺术处理 235
一、“切音”的处理 235
二、“喷口”的运用 237
第三节 装饰音的处理 238
一、颤音 239
二、倚音 241
三、滑音 243
第四节 力度、速度的处理 245
一、力度的处理 246
二、速度的处理 252
第五节 唱腔综合分析处理 252
一、唱段分析处理 253
互表身世（《天仙配》选段） 253
董郎昏迷在荒郊（《天仙配》选段） 262
二、以声唱情，以情传神 268
第五章 念白的作用与分类 270
第一节 念白简介 270
一、什么叫念白 270
二、念白的作用 271
三、念白的要领 271
第二节 念白的分类 272
一、小白 272
二、韵白 280
三、官白 287
第三节 念白中的程式 291
一、引子、定场诗、定场白 291
二、数板 307
三、扑灯蛾 310
四、叫头 313
第六章 念白的感情处理 318
第一节 “气段”与“意段”的关系 319
一、气段 319
二、意段 320
第二节 重音在念白中的表现 321
一、重念 321
二、强调 323
第三节 念白的节奏、顿歇与转化的关系 324
一、念白的节奏 324
二、顿歇 327
第四节 念白的抑、扬、顿、挫 328
一、抑 328
二、扬 329
三、顿、挫 330
第五节 眼神与动作的配合 331
一、眼神的重要 331
二、眼神的运用 332
三、动作手势的辅助 334
第七章 总结与探索 337
第一节 教与学的感悟 337
一、教之有方 338
二、学之不怠 340
第二节 演唱教学中的三个环节 341
一、审清口法 342
二、手眼相随 343
三、心领神会 343
第三节 演唱风格中的求同存异 344
一、何为演唱风格 345
二、提倡演唱的多样性 346
三、创新求异 347