幸与不幸交织的一生——蒲松龄的复杂人生阅历 1
假借狐鬼抒“孤愤”——《聊斋》的思想内涵 12
一面特殊的镜子——《聊斋》与生活的关系 29
短的“秘诀”——《聊斋》对短篇小说特点的把握 35
有个性才有生命——《聊斋》人物塑造之一：个性 41
以情动人——《聊斋》人物塑造之二：感情 48
人物的形与神——《聊斋》人物塑造之三：表里 54
深入内心世界——《聊斋》人物塑造之四：心理 60
置之死地而后生——《聊斋》人物塑造之五：矛盾 66
好事多磨——《聊斋》人物塑造之六：情节 71
细节不细——《聊斋》人物塑造之七：细节 77
意料之外 情理之中——《聊斋》人物塑造之八：巧合 84
叶绿花更红——《聊斋》人物塑造之九：环境 89
准确·精练·传神——《聊斋》人物塑造之十：语言 94
“离离奇奇，无限经营”——《聊斋》构思艺术之一：层次的安排 100
“诸法俱备，无妙不臻”——《聊斋》构思艺术之二：结构模式的选择 106
变化无穷的“三角”——《聊斋》构思艺术之三：多角关系的处理 112
“幽幽曲曲，乍断乍缕”——《聊斋》构思艺术之四：伏笔与照应 117
“层见迭出，变化不穷”——《聊斋》构思艺术之五：同中之异 123
多样化的“亮相”——《聊斋》构思艺术之六：人物出场的艺术 128
不写之写——《聊斋》构思艺术之七：借力的运用 134
“水佩风裳，剪裁入妙”——《聊斋》构思艺术之八：剪裁的艺术 140
以对比谋发展——《聊斋》构思艺术之九：对比的运用 148
凤头与豹尾——《聊斋》构思艺术之十：开头与结尾的艺术 154
“寓意处全无迹相”——《聊斋》主题思想的表达 160
“驰想天外，幻迹人区”——《聊斋》的幻想 166
“葫芦不屑依样描”——《聊斋》的独创性 172
“文贵肖题，各从其类”——《聊斋》的拟人化手法 178
化平淡为神奇——《聊斋》对日常生活素材的处理 183
含泪的笑——《聊斋》的讽刺艺术 189
勇气与才气——《聊斋》的“暴露文学” 196
“叙事简净，用笔明雅”——《聊斋》的“微型小说” 202
“有意作文，非徒纪事”——《聊斋》的“报告文学” 209
一条独特的“尾巴”——《聊斋》中“异史氏曰”的艺术功用 214
“不应该那么写”——用比较法学习《聊斋》 221
“虽为末学，尤务多闻”——《聊斋》对自然科学知识的运用 227
“十八般武器，件件皆能”——《聊斋》中兄弟艺术对小说的渗透 232
思想的闪光——《聊斋》中的哲理性警句 239
在复杂的现象背后——《聊斋》作者世界观的矛盾 244
用鲜花和笑容塑造的女性形象——谈《婴宁》 250
一个改邪归正的可爱形象——谈《聂小倩》 257
“美”在于心灵——谈《瑞云》 263
“人化”的仙女形象——翩翩——谈《翩翩》 269
〔附录〕 275
蒲松龄的诗、文、俚曲及其他著作 275
蒲松龄晚年的诗歌 309
历代有关《聊斋志异》的主要评论及史实材料摘编 318
后记 340