前编 1
第一章 儒学复兴下的两宋画学 1
第一节 儒学复兴和画家习儒 1
第二节 宋代的绘画功能论 13
第三节 理学的“去欲”理论与两宋画风的转变 22
第四节 两宋的三教圆融思想与画学 29
第二章 理学与宋代绘画的写实之风 36
第一节 “擅艺者所宜博究” 36
第二节 两宋写实画风与理学之关系 49
第三节 中国画学的“熙宁变法” 58
第三章 宋代画学中的理趣（上） 63
第一节 关于“理趣”的概念 63
第二节 北宋的画理说 67
第三节 借物以明理的绘画创作模式 77
第四章 宋代画学中的理趣（下） 83
第一节 哲理化的趣味 83
第二节 伦理化的趣味 92
第三节 诗意境界的趣味 96
第五章 《林泉高致》与北宋理学精神 107
第一节 郭熙的思想渊源 107
第二节 郭熙在党争中接近理学家若干事实考辨 114
第三节 郭熙画学中的理学精神 124
第六章 理学与元代画坛的隐逸之风 135
第一节 元代画坛的隐逸之风 135
第二节 元代画家对理学的接受 147
第三节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（上） 154
第四节 理学思想对画家隐逸之风的驱动（下） 167
第七章 朱陆之争影响下的元代画学 176
第一节 朱子之学与元代画学 176
第二节 象山之学与元代画学 181
第三节 和合朱陆与元画的主观主义 190
第八章 明代的心学与画学（上）——从陈白沙到沈石田、文衡山 201
第一节 鸢飞鱼跃白沙风 204
第二节 独开风气沈石田 211
第三节 出入心学文衡山 221
第九章 明代的心学与画学（下）——董其昌的集大成 231
第一节 董其昌服膺心学若干事实考辨 232
第二节 董其昌画学的心学倾向 243
第三节 董其昌画学中的亦儒亦禅现象 256
第十章 清代“四王”正统画学的理学内涵 261
第一节 理气趣兼到说的理学内蕴 263
第二节 龙脉说的气化哲学内涵 271
第三节 朱学中兴与清前中期画风的转变 278
后编 285
第十一章 理一分殊——从理学看中国画学的以小见大理论 285
第一节 吾观天地间，万事同一理 287
第二节 谁言一点红，解寄无边春 290
第三节 月印万川，处处皆圆 297
第四节 以小见大与画史演进 303
第十二章 涵泳浸渍——从理学看中国画学的颐养心性理论 316
第一节 大心——拓展观照心宇 317
第二节 进学——培养书卷之气 325
第三节 立品——提倡高尚德操 334
第四节 养气——涵养怡顺心性 340
第十三章 生意盎然——从理学角度看中国画学的生命观 346
第一节 万物生意最可观 346
第二节 鸢飞鱼跃皆天趣 353
第三节 物理最好玩 363
第十四章 气象氤氲——从理学看中国画学中的“气”理论 370
第一节 元气磅礴：有机生命观 370
第二节 一气贯通：天人交感论 380
第三节 气势撼人：阴阳摩荡说 390
主要参考文献 398