第一章 文化人类学的创建及其对原始宗教的探讨 1
第一节 文化人类学的创建及其对原始文化的关注 1
第二节 人类学家对原始宗教的研究 13
第三节 原始社会主要的祭礼仪式 23
第四节 仪式与游戏 28
第二章 现代原始艺术与原始宗教的关系 41
第一节 现代原始艺术的发现 41
第二节 现代原始艺术中神灵形象的宗教内涵 54
第三节 面具在宗教生活中的特殊作用 67
第三章 史前考古学作为文化人类学的一部分 77
第一节 史前考古学的创始阶段 77
第二节 史前考古学作为人类学的一部分 87
第三节“史前”概念的出现及旧石器时代的分期 98
第四章 最早发现的欧洲旧石器时代的艺术 110
第一节 欧洲旧石器时代装饰工具的发现 110
第二节 欧洲旧石器时代小型雕塑作品的发现 122
第三节 欧洲旧石器时代艺术的作者 133
第五章 欧洲旧石器时代的洞穴艺术 148
第一节 洞穴人和洞穴艺术 148
第二节 阿尔塔米拉洞穴的发现及其争论 154
第三节 欧洲旧石器时代其他洞穴岩画的发现 165
第四节 法国新发现的三个洞穴 178
第六章 欧洲旧石器时代艺术的类型 192
第一节 难以解释的抽象符号 192
第二节 欧洲旧石器时代的动物形象 202
第三节 动物形象是动物尸体的模仿吗 218
第四节 “不知羞耻的维纳斯” 227
第五节 争论不休的神人同形形象 246
第七章 关于欧洲旧石器时代艺术产生原因的争论 256
第一节 爱德华·拉尔泰等人的“为艺术而艺术”论 256
第二节 S.雷纳克和H.步日耶的巫术论和图腾论 263
第三节 安德烈斯·隆梅尔的萨满论 282
第四节 安德烈·勒鲁瓦一古昂的性符号论 294
第五节 亚历山大·马沙克的季节符号论 311
第六节 艺术作为一种信息 324
第八章 欧洲旧石器时代艺术的历史意义 333
第一节 洞穴作为天然的艺术博物馆 333
第二节 颜料的发明和“写实主义”的诞生 341
第三节“投射”在艺术起源中的作用 352
第四节 遥远的乐声 363
第九章 中国石器时代的艺术 369
第一节 最早雕刻器和最早石哨的发现 369
第二节 新石器时代的宗教性建筑和女神像的发现 375
第三节 作为祭器的彩陶 391
第四节 龙非“图腾”论 404
第十章 中国古代岩画 415
第一节 中国古代岩画的发现 415
第二节中国古代岩画的类型 424
第三节 中国古代岩画的艺术特征 444
第十一章 非洲岩画的发现及其意义 451
第一节 非洲最早雕刻物的发现 451
第二节 非洲岩画的发现 454
第三节 非洲岩画的深层意义 468
第四节 非洲岩画中的“卡根”观念 480
第十二章 其他地区的原始艺术 494
第一节 澳洲的岩画和树皮画 494
第二节 美洲的岩画和雕像 511
第三节 复活节岛上的石像 533
后记 542
人名译名对照表 546
洞穴及遗址译名对照表 564
民族译名对照表 571