第一章 影视艺术总论 1
第一节 电影与电视 1
一、电影与电视的区别 1
二、电影与电视的共性 4
第二节 影视艺术的特征 5
一、综合性特点 5
二、逼真性特点 7
三、假定性特点 8
四、幻觉性特点 9
第三节 影视艺术与科技 11
一、科技构成影视艺术 11
二、技术与影视艺术的辩证关系 13
第四节 影视艺术与产业 14
第五节 影视艺术与意识形态 15
一、意识形态的概念 16
二、意识形态与影视艺术的关系 18
第六节 影视历史略论 20
一、电影史略 20
二、电视史略 24
第二章 影像元素 27
第一节 景别 28
一、景别的含义 28
二、景别的分类 28
第二节 构图 33
一、影视构图的含义 34
二、影视构图的组成和方式 34
第三节 镜头与运动 36
一、镜头运动的概念 36
二、镜头的运动形式 38
三、镜头的角度 42
第四节 光线 43
一、光的相对强度 44
二、光的方向 45
三、光的质量 46
第五节 色彩 47
一、色彩的基本概念 47
二、色彩的作用 48
第三章 声音元素 51
第一节 人声 52
一、对白 53
二、旁白 57
三、独白 59
第二节 音响 60
一、音响的分类 61
二、音响的作用 62
第三节 音乐 70
一、影视音乐的特点 71
二、影视音乐的作用 74
第四节 声画关系 78
一、声画合一 78
二、声画分立 79
三、声画对位 79
第四章 蒙太奇与长镜头 83
第一节 蒙太奇的概念 83
一、蒙太奇的基本含义 83
二、蒙太奇产生的基本原理 85
三、蒙太奇理论的发展 87
第二节 蒙太奇的类型与功能 93
一、叙事蒙太奇 95
二、表现蒙太奇 97
三、理性蒙太奇 99
四、蒙太奇的功用 100
第三节 长镜头的概念 105
一、长镜头的基本概念 105
二、长镜头的产生与发展 107
第四节 长镜头的功能与运用 108
一、长镜头的功能 108
二、纪实性长镜头的运用 109
三、场面调度长镜头的运用 110
第五章 电影美学思潮与流派 112
第一节 写实主义电影 112
一、基本观点 113
二、纪录片流派 114
三、德国新客观派电影 120
四、法国诗意现实主义电影 120
五、意大利新现实主义电影 121
第二节 现代主义电影 123
一、基本观点 125
二、欧洲先锋电影运动 125
三、法国“新浪潮”电影运动 131
四、意大利现代主义电影 135
第三节 娱乐主义电影 140
一、基本观点 141
二、好莱坞类型影片 141
第四节 政治电影 152
一、基本观点 152
二、法国政治电影 153
三、意大利政治电影 155
四、美国政治电影 158
第六章 影视评论 161
第一节 影视评论的意义与价值 161
一、影视评论的定义与特点 161
二、影视评论的特性 162
三、影视评论的意义和作用 164
第二节 影视评论的对象 168
一、思想内容方面 169
二、艺术形式方面 170
第三节 评论的角度 172
一、出发点 172
二、视点 174
三、视角范围 176
第四节 评论的方法 178
一、意识形态批评法 179
二、精神分析 183
三、结构主义评论法 187
四、文本分析法 189
第七章 经典影视作品鉴赏 190
第一节 外国经典影视作品鉴赏 190
一、《战舰波将金号》 190
二、《公民凯恩》 194
三、《偷自行车的人》 199
四、《罗生门》 203
五、《广岛之恋》 209
六、《钢琴课》 214
七、《阿甘正传》 220
八、《美国美人》 227
第二节 中国经典影视作品鉴赏 233
一、《一江春水向东流》 233
二、《城南旧事》 238
三、《芙蓉镇》 243
四、《悲情城市》 247
五、《霸王别姬》 254
六、《我的父亲母亲》 259
七、《青红》 264
八、《围城》 269
附录：中外著名影片选目 274
参考文献 282
后记 283