第一章 莎士比亚戏剧评论 2
第一节 20世纪前莎士比亚评论的不同流派 2
一、新古典主义莎评 3
二、浪漫主义莎评和现实主义莎评 8
第二节 20世纪莎士比亚评论的不同流派 14
一、历史评论（Historical Criticism） 15
二、“新”评论（“New”Criticism） 19
三、心理分析评论（Psychological Criticism） 20
四、神话评论（Mythological Criticism） 22
五、原型评论（Typological Criticism） 23
六、多元评论（Pluralism） 24
第三节 20世纪末和21世纪初的莎士比亚评论流派 26
一、精神分析依然“精神”？——对心理分析评论的新解 26
二、谁刺伤了谁？现代主义莎评的两把利剑——结构主义和解构主义 27
三、谁说女子不如男？——对女性主义莎评的观照 28
四、我的符号，听我的——符号学莎评浅探 29
五、“新”新历史主义 30
六、文化批评 31
七、后殖民主批评 32
八、后戏剧评论 33
第二章 莎士比亚戏剧的思想与表现形式 36
第一节 莎士比亚人文主义思想的再思考 36
一、重读《李尔王》——莎士比亚人文困惑的反思 36
二、人文主义还是殖民主义？——《暴风雨》的后殖民主义解读 47
第二节 莎士比亚戏剧女性主义的新解读 61
一、从女性形象的塑造看莎士比亚的性别观 61
二、从女性主义视角看《哈姆雷特》 65
三、《哈姆雷特》中的“珀涅罗珀情结” 70
四、苔丝狄蒙娜之死的外因和内因 77
五、麦克白夫人的女性主义解读 83
第三节 莎士比亚戏剧中非传统因素的探索 89
一、莎士比亚戏剧中的超自然描写 90
二、莎士比亚戏剧中的“绿色世界” 98
第四节 莎士比亚戏剧表现形式的评析 105
一、莎士比亚喜剧中悲剧因素的表现形式和意义 105
二、《李尔王》中的二元对立形式 113
三、《哈姆雷特》“宏观延宕”喻指主题的建构 126
第三章 莎士比亚戏剧的语言艺术 133
第一节 莎士比亚戏剧的语言 133
第二节 莎士比亚戏剧中的独白 145
一、莎士比亚戏剧独白述评 145
二、哈姆雷特的独白与对话新解 164
三、对哈姆雷特“To be,or not to be”独白的逆主流思索 173
第三节 莎士比亚的修辞 183
一、概述 183
二、莎剧中隐喻与明喻的运用 192
三、《麦克白》中的时态和语气 196
四、《罗密欧与朱丽叶》中的双关谐语 202
五、《李尔王》中的象征 208
六、《李尔王》中的意象 217
七、《李尔王》中的悖论手法 229
第四章 莎士比亚戏剧人物塑造的艺术手法第一节 莎士比亚塑造悲剧主人公的艺术手法 235
一、反衬人物（Foil） 236
二、旅行 237
三、疯癫 241
四、对比衬托手法与哈姆雷特的形象塑造 245
第二节 悲剧主人公的性格分析 248
一、一个“正大光明的凶手”——奥瑟罗人物形象面面观 249
二、一个大写的人——哈姆雷特的悲剧性格 259
第三节 女性人物性格分析 264
一、《奥瑟罗》中苔丝狄蒙娜性格的矛盾与统一 265
二、奥菲利娅的悲剧人生 274
三、乔特鲁德：一个悲剧性人物 281
第四节 反面、陪衬人物分析 287
一、“顶着人头的恶魔”——伊阿古艺术形象分析 288
二、《李尔王》中的弄人和他的“跷跷板” 292
三、另一个肯特——《李尔王》中鄂斯华特艺术形象分析 303
第五章 莎士比亚戏剧的比较研究 308
第一节 《李尔王》3种汉译本之比较 308
第二节 复仇的情节背后：《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》之比较 318
参考文献 329