自序 1
第一部分 动画理论 3
第一章 动画的起源 3
第一节 动画的产生 3
第二节 雷诺的贡献 4
第三节 逐格拍摄技术和勃莱克顿 6
第四节 动画电影的发明者科尔 7
第五节 动画之父雷诺 9
第二章 动画的特点 15
第一节 “两极分化”的动画片 16
第二节 走向写实的动画片 18
第三节 动画片的分类 24
第四节 动画的特点 29
第三章 动画的定义 31
第一节 动画的定义 31
第二节 动画新概念及其批判 32
第二部分 动画同其他艺术的关系 47
第四章 动画与电影 47
第一节 镜头与动画 47
第二节 光效与动画 50
第三节 表演与动画 53
第五章 动画与美术 58
第一节 单线平涂的美学 58
第二节 单线平涂的由来 61
第三节 主要来自民间的美术形式 64
第四节 动画艺术短片中的美术风格和样式 66
第六章 动画与文学 70
第一节 题材的选择 70
第二节 题材的借鉴 72
第三节 人物的单纯化和转变 76
第四节 大团圆结构 81
第七章 动画与音乐 83
第一节 背景音乐 83
第二节 “前景”音乐 89
第三部分 欧美动画 97
第八章 美国主流动画片 97
第一节 关于“主流”的概念 97
第二节 美国主流动画片的对象 98
第三节 美国主流动画片的表现形式 100
第四节 美国主流动画片的结构 103
第五节 美国主流动画片的主题 107
第九章 欧洲主流动画片 113
第一节 欧洲主流动画片的特征 114
第二节 同美国主流动画片的区别 118
第三节 系列片之外的其他主流动画片 125
第十章 西方非主流动画片 130
第一节 什么是非主流动画片 130
第二节 非主流动画片同主流动画片的比较 131
第四部分 亚洲动画 145
第十一章 日本动画片 145
第一节 日本动画之特点 145
第二节 日本动画大师 148
第十二章 中国动画片 176
第一节 动画片 177
第二节 剪纸片 192
第三节 木偶片 196
第五部分 动画艺术短片 203
第十三章 哲理艺术短片 203
第一节 物极必反 203
第二节 主观主义和机械主义 206
第三节 无法沟通 209
第四节 宿命论 211
第五节 迷惘和困惑 213
第十四章 伦理艺术短片 216
第一节 利己主义批判 216
第二节 人际新关系 219
第三节 古代伦理新诠释 222
第四节 人和自然 224
第十五章 抒情艺术短片 227
第一节 怀旧 227
第二节 别离 230
第三节 爱情 232
第四节 恐惧 233
第五节 史诗 234
第十六章 艺术短片在形式上的探索 238
第一节 抽象化 238
第二节 摄影和调度上的探索 239
第三节 材质的利用 241
第四节 可见的变化 243
第五节 不同形式的综合 244
附录 251
动画片制作（作者：胡兆洪） 251
第一节 绘画动画制作 251
第二节 偶动画制作 262
第三节 剪纸动画制作 269
参考书目 274