中国文学史研究中国文学史导论 3
一 中国文学史之方法论的基础 3
二 中国文学史之社会发展的基础 7
中国文学史上的律则 34
中国文学史研究提纲（初稿） 39
一 中国文学史之方法论的基础 39
二 中国文学史之社会发展的基础 40
三 中国文学史之语言学的基础 41
四 上古神话传说的几个核心 42
五 诗经的时代 43
六 先秦诸子的散文及其时代 45
七 屈原 47
八 从司马迁到王充 48
九 赋的时代 49
十 五言诗时代 51
十一 中世纪的复古运动（上） 54
十二 中世纪的复古运动（下） 57
十三 唐代的传奇文学 58
十四 词的时代 60
十五 戏曲的时代 63
十六 明清长篇小说的发展 65
十七 欧洲文艺思潮的东来和新中国文艺的成长 67
中国文学史略稿自序 71
第一章 导论 72
第一节 文学史的性质和方法 72
第二节 正确对待祖国文学遗产和向祖国文学遗产学习的目的 73
第二章 古代的神话传说 75
第一节 文艺起源于劳动 75
第二节 几个著名的古代神话传说 77
第三节 关于神话的一般说明 82
第四节 简短的结论 83
第三章 最早的诗歌和诗歌总集 85
第一节 最早的诗歌 85
第二节 最早的诗歌总集《诗经》的产生时代 86
第三节 《诗经》的丰富内容及其现实主义精神 89
（一）劳动生活的歌唱和周初部落的史诗 90
（二）西周末年的政治讽刺诗和春秋时代反抗压迫剥削的诗歌 93
（三）抒情诗——恋歌及其他 97
（四）礼俗诗 103
第四节 《诗经》的艺术性 104
（一）现实主义手法 104
（二）《诗经》之民间文学的特征 107
第五节 关于《诗经》的编订和研究 109
第六节 简短的结论 112
第四章 战国时代的诸子散文 114
第一节 春秋到战国的基本历史事实 114
第二节 先秦重要思想家及其散文 117
（一）孔子和《论语》 117
（二）墨子 119
（三）孟子 121
（四）庄子和老子 123
（五）荀子 127
（六）韩非子 127
（七）《吕氏春秋》 129
第三节 简短的结论 130
第五章 古代最伟大的诗人屈原 132
第一节 关于战国晚期政治形势的说明——作为一个坚定而有远见的政治活动家的屈原之时代背景 132
第二节 诗人屈原的生平和他的作品 136
（一）幸运的青年时代——《橘颂》 136
（二）极大的政治苦闷和极丰富的文艺创作时期——《惜诵》、《离骚》、《远游》、《悲回风》、《天问》、《抽思》、《思美人》、《招魂》 139
（三）晚年的斥逐和殉国——《九歌》、《涉江》、《哀郢》、《怀沙》、《惜往日》 143
第三节 屈原的思想、性格和艺术 147
第四节 简短的结论 152
第六章 汉代的散文和辞赋 155
第一节 在统一帝国形成后的几次伟大起义 155
第二节 伟大的历史家并文学家司马迁和他的《史记》 158
（一）司马迁的历史地位 158
（二）司马迁的生平和著作 159
（三）作为思想家的司马迁 163
（四）司马迁的文学成就和影响 166
第三节 杰出的思想家王充及其文学主张 171
第四节 关于汉赋 174
第五节 简短的结论 176
第七章 魏晋南北朝的诗歌和文学批评 177
第一节 这一时期的基本历史事实和文学发展大势 177
第二节 辉煌的民歌 179
第三节 从蔡琰到嵇康 183
（一）民歌的影响——蔡琰、徐幹和应璩的作品 183
（二）建安七子和曹氏父子——王粲和曹植 184
（三）正始诗人——杰出的诗人嵇康 185
第四节 大诗人陶渊明的前后 187
（一）西晋时的诗人——潘岳和左思 187
（二）东晋初年的诗人——刘琨和郭璞 188
（三）陶渊明 189
（四）宋齐梁陈的诗人和宫体诗的出现 194
第五节 文学批评的发展——从曹丕到刘勰和钟嵘 196
第六节 简短的结论 200
第八章 唐代的诗歌 201
第一节 这一个时期文学发展大势及其背景 201
第二节 初唐的诗歌——从宫体诗的承袭和破坏到创造新诗歌的准备 203
第三节 盛唐诗人（上）——王维及其派 206
第四节 盛唐诗人（中）——李白 211
（一）李白所经历的时代之历史特点及其一生 211
（二）李白在生活上几个突出的地方 215
（三）李白的思想 216
（四）李白的艺术成就 218
（五）小结 220
第五节 盛唐诗人（下）——杜甫 220
（一）李白和杜甫 220
（二）杜甫的生平及其作品 221
（三）杜甫的思想 225
（四）杜甫的艺术成就和影响——作为从杜甫到白居易的桥梁的诗人元结 230
（五）小结 234
第六节 中晚唐的社会情况和白居易、皮日休等的诗歌 235
（一）天宝之乱对唐代社会的影响 235
（二）白居易和现实主义的“新乐府”运动 236
（三）从韩愈到李商隐 238
（四）黄巢起义时期现实主义诗歌的继续发展——皮日休、聂夷中、杜荀鹤等 241
第七节 简短的结论 246
第九章唐 代的传奇文学 248
第一节 近古文学的序幕及其历史背景 248
第二节 传奇文学产生原因的再探讨——兼论传奇文学的一般特征 251
第三节 初期的传奇文学 254
第四节 传奇文学鼎盛时期的作家和作品 257
（一）陈玄？的《离魂记》 258
（二）沈既济的《枕中记》和《任氏传》 258
（三）李朝威的《柳毅传》 260
（四）李景亮的《李章武传》 261
（五）许尧佐的《柳氏传》 262
（六）白行简的《李娃传》 262
（七）专业的传奇作家李公佐的《南柯太守传》及其他 263
（八）元稹的《莺莺传》 266
（九）陈鸿的《长恨歌传》 268
（十）蒋防的《霍小玉传》 269
（十一）沈亚之的传奇作品 269
（十二）韩愈的《石鼎联句诗序》、《毛颖传》，牛僧孺的《元无有》和王洙（？）的《东阳夜怪录》 270
第五节 传奇文学的尾声 272
第六节 关于传奇文学的整理和研究 274
第七节 简短的结论 275
第十章 宋词的发展 278
第一节 词的兴起及发展的原因——词在初期的面貌 278
第二节 词在晚唐五代到北宋初年的发展 284
（一）作为词的成熟期奠基人的温庭筠 284
（二）《花间集》和韦庄 287
（三）五代时伟大的词人李煜 289
（四）五代词在北宋初年的影响 298
第三节 北宋时代的杰出词人 304
（一）柳永 304
（二）苏轼 309
（三）周邦彦 321
第四节 伟大的词人辛弃疾及其前后 326
（一）辛弃疾出现时的词坛 326
（二）辛弃疾的一生及其创作 334
（三）辛弃疾的影响和辛弃疾后以姜夔为中心的南宋词 358
第五节 简短的结论 374
第十一章 元代文学 377
第一节 元代文学的社会背景和概况 377
第二节 宋元话本 384
（一）话本的时代和家数 384
（二）宋元小说话本的特点及其代表作品 386
（三）宋元讲史话本的特点及其代表作品 432
第三节 元代杂剧 445
（一）关于元代杂剧的一般说明 445
（二）元代伟大的剧作家关汉卿 453
（三）王实甫及其《西厢记》 456
（四）马致远 463
（五）其他作家与作品 467
第四节 元代散曲及其他 470
第五节 结论 478
第十二章 明清戏曲的继续发展 479
第一节 这一时代的基本历史事实 479
第二节 从宋元南戏到明初著名传奇 479
（一）关于明清戏曲发展的一般说明 479
（二）现存的最完整的最早的南戏——永乐大典戏文三种 482
（三）明初流行的四大传奇 486
（四）高则诚的杰出戏曲——《琵琶记》 497
第三节 杂剧的继续和短剧的创造 519
第四节 明代传奇伟大作家汤显祖及其前后 519
（一）汤显祖的先驱和周围 519
（二）汤显祖的生平、著作和思想 525
（三）汤显祖的初期作品——《紫箫记》和《紫钗记》 530
（四）汤显祖的代表作——《牡丹亭》 530
（五）汤显祖的晚期作品——《邯郸记》和《南柯记》 536
（六）汤显祖以后明清之际的戏曲家 536