引言 生态审美“合法性” 1
一、生态觉醒的必然性 1
二、生态亲和的包容性 8
三、绿色追寻的功能性 12
四、自然审美的基础性 16
五、文艺审美的启示性 22
六、人文智慧的关怀性 27
第一章 诗意与澄明：文艺生态审美构成论 31
第一节 诗意性与生命“美态”之“显魅” 31
一、“生生”节律的魅力与“美态” 32
二、生命之“和”与“美态”的“复魅” 34
三、生态审美与诗意的“美态” 40
第二节 诗意自然：文艺生态构成 42
一、诗意自然与文艺生态 43
二、文艺生态与“生态人”构建 45
三、文艺生态意义的“觉解” 47
第三节 诗意生存：生态审美构成 49
一、诗意生存与生态审美 49
二、生态审美的多重路向 51
三、生态审美意义的“觉解” 53
第四节 诗意的整体性：文艺生态审美结构 55
一、“生态”：文艺生态审美的结构中介 55
二、演替：文艺生态审美的历史脉络 56
三、艺术：生态审美的主要载体 59
第二章 文艺生态审美存在论 64
第一节 人的多重存在结构与生态审美 64
一、人的多重存在结构 64
二、生态存在与艺术存在的多重关系 69
三、艺术存在与生态审美体验 73
第二节 生态性生存原则与文艺活动 77
一、创生性原则：生态性生存之本 78
二、共生性原则：生态性生存之理 82
三、乐生性原则：生态性生存之趣 86
四、爱生性原则：生态性生存之势 91
第三节 解放意识：走向生态优存 95
一、解放：将人的世界还给人自己 96
二、解放：保持对象的自由与无限 98
三、解放的双重品质：生态优存的归途 102
第三章 生态审美思维与方法论 106
第一节 生态审美方法的辩证构成 106
一、系统—整体性的方法论构成 107
二、关系—亲和力的方法论构成 109
三、反馈—控制性的方法论构成 112
四、协同—网络化的方法论构成 116
第二节 生态审美思维的特性 119
一、生命多样性思维的本源性 119
二、生成性思维的向内转 124
三、否定性思维的关联性和逻辑指向 128
四、诗意思维的汇通性 131
第三节 中国审美思维方法的生态化 135
一、太极思维：生态本体的解说系统 136
二、“无”性思维：生态体验的诗意展示 139
三、“化”性思维：生态转化的“无迹”之趣 143
四、“心”性思维：生态交融的“至乐”境界 148
五、“游”性思维：生态人格的精神平衡节律 152
第四章 主客体生态艺术结构论 157
第一节 主客体生态艺术关系的可能性 157
一、由主—客关系到主—主关系的转换 157
二、主客体多重生态关系的艺术融入 159
三、间性主体结构的生态关联：“三竹”思维启示 161
第二节 生态客体的艺术形态 166
一、“无为”性生态客体 166
二、“化生”性生态客体 169
三、“人机”性生态客体 173
四、生态客体的双重品质 178
第三节 生态主体的艺术层次 182
一、文艺生态主体的双重变奏 182
二、生态主体艺术的气脉流行 184
三、生态主体的动态韵律 188
第四节 生态主客体的艺术生成 191
一、从个体发生看生态主客体艺术生成 191
二、从社会发生看生态主客体艺术生成 198
三、从艺术特性看生态主客体艺术生成 203
第五章 生态审美价值论 208
第一节 自然与精神：生态审美价值基础 208
一、自然价值与生态审美价值 209
二、精神价值与生态审美价值 214
第二节 生态价值通向生态审美价值 218
一、生态价值促生生命价值和人的价值 219
二、生态审美价值的精神征象 221
三、生态审美价值的爱意文明 224
第三节 生态审美价值的艺术结构 228
一、原发性生态价值形式：结构一 228
二、生态化价值文本：结构二 231
三、生态化价值人格：结构三 233
四、效应趋向：生态价值的综合艺术结构 236
第六章 自然生态艺术审美论 243
第一节 自然审美与生态审美 243
一、自然审美确证人与自然的共在关系 243
二、自然审美通向生态审美 249
三、艺术审美提升自然审美与生态审美 255
第二节 自然生态的艺术审美特征 258
一、“天地自然”与“人心营构”：“象”的生态生成性 259
二、“有我之境”与“无我之境”：“境界”的生态超越性 263
三、“不著一字”与“浅深聚散”：“无工”的生态契合性 267
四、“芙蓉出水”与“外枯中膏”：“心意”的生态流转性 271
五、“观山观水”与“悦心乐知”：“主客”的生态互证性 276
第三节 自然生态艺术审美与环境美 281
一、自然生态艺术审美与环境美的一般关系 281
二、宏观文艺视野中的生态关系与环境美 286
三、微观艺术体验性生态关系与环境审美 291
第七章 自然生态与人居环境艺术审美论 295
第一节 自然生态审美与建设性人居环境 295
一、人居环境与建设性人居环境 295
二、建设性人居环境的生态化和审美化 298
三、建设性人居环境的优化原则 301
第二节 建设性城市生态与自然环境美 304
一、建设性城市生态系统与自然环境美 304
二、人工自然环境的艺术审美特征 307
三、人工自然环境艺术美的生态支持性 310
第三节 园林艺术生态与人居环境美 314
一、园林艺术的自然生态审美化 314
二、“游性”与“造势”：园林艺术的生态审美特征 322
三、园林艺术对建设性人居环境美的启示 328
第四节 风水理论的生态思想与人居环境美 332
一、风水理论的形成及要素 333
二、风水与人居环境生态 337
三、风水与人居环境构型的生态审美特征 343
第八章 生态艺术-审美创化论 351
第一节 生态艺术-审美创化与审美人格 351
一、生态艺术创化的格局 351
二、生态艺术-审美人格与人类天性 357
三、生态艺术-审美人格的构建趋向 360
第二节 生态艺术-审美创造性创化论 363
一、生态艺术-审美心化论 364
二、生态艺术-审美象化论 376
三、生态艺术-审美制化论 384
第三节 生态文本的艺术-审美建构 397
一、功能整合性构建 397
二、文本现实再造性构建 400
三、潜在文本生命体的韵律性构建 403
第四节 生态艺术-审美接受性创化论 405
一、感性生命力的生态创化 405
二、精神生态力的创化 409
三、生态力、人文力生成生态美的有序结构 415
第九章 未来探求：走向“大美”之境 421
第一节 深绿色与生态文明 421
一、生态文明的多样形态 422
二、生态文明与文艺生态服务 425
三、文艺生态：锻造生态文明的调适力 428
第二节 超越乌托邦：生念优存生境的“显魅” 430
一、“乌托邦”生境出场 431
二、超越乌托邦 434
第三节 发现深绿色：如诗的东方与如画的西方 437
一、“诗画一体”与中西的生存论向度 438
二、发现深绿色：装点未来的行程 441
三、发现深绿色与生态纪元 444
第四节 “大美”之境：共生世界之旅 447
一、“大者正也” 448
二、“大美”之于“共美” 451
三、“大美”的通景 454
后记 460