引子 1
一、三种二人转艺术形态 4
附：对当代民间二人转“热”的冷思考 15
二、三种审美时尚 22
三、两种审视眼光 28
第一部分：本体本色 37
第一章 非戏非曲的“第三体” 37
一、“演人物又不人物扮”的发现 37
二、论证为“第三体”的戏 40
三、“第三体”的演剧形态 49
四、人变境变，全靠—“转” 60
五、“像不像，做比成样” 67
六、半个想象的主观形象 72
第二章 双线缠绕的动态结构 78
一、情节线与俗艺线 79
二、双线结构的“自我缠绕” 86
三、情节线的“非戏剧化” 92
四、俗艺线的“杂、活、乐、美” 96
第三章 零距离的观演互动 100
一、观众是“咱俩”的“第三人” 100
二、“第三人”分出来“咱俩” 106
三、观演互动的”场” 109
四、“三分理解，七分想象” 115
五、走近“零距离”的心理空间 120
第四章 民间戏场的象征装饰 126
一、从集人地摊上“走”来 127
二、也能唱出花“香气” 136
三、“彩扮”只装饰演员 143
四、手绢飞出“十万八千里” 153
第五章 丑角本色与“审丑快感” 156
一、丑·丑角·丑角艺术 156
二、丑走低旦走高的“隐形结构” 163
三、丑角不丑、美在一绝 166
第六章 九腔十八调的音乐本体 180
一、音乐，二人转之母 180
二、音乐，歌舞的统帅 191
第七章 二人转营养液泡出的“戏” 196
一、单出头，“以少胜多”的“戏” 197
二、拉场戏，秧歌性的“戏” 205
附： 215
1．韩子平：东北老乡心中的“星” 215
2．《回杯记》飞出两只金凤凰 220
三、东北小品，赵本山依傍说口提神 224
第二部分：文本情趣 237
第八章 庄稼院的叙事文本 237
一、历史碎片的缝合 237
二、历史碎片缝合的寓意 245
三、滚雪球式的创作积累 249
四、大染缸式的俗化 253
五、实与幻的沟通 255
第九章 民间剧诗的语言情趣 260
一、民间剧诗的三要素 260
附：教你说东北方言 272
二、“包袱”的技巧 274
三、“篇”的情趣 282
四、乡村话语的趣味情结 290
五、乡村话语的诗性智慧 300
第十章 山野的性格疯狂的爱 309
一、山野性格的文化因子 309
二、光棍汉奢望的“凰求凤” 315
三、戏中几个“疯狂女” 317
第三部分：原型精神 361
第十一章 二百七十年的审美记忆 361
一、原始多元型的拓荒期 361
二、交流重构型的开发期 376
三、传统二人转的成熟期 390
四、专业二人转的高峰期 396
五、民间小剧场艺术的勃发期 400
第十二章 东北民间文化精神 405
一、原始洪荒的东北文化 405
二、礼赞生命与悲剧喜唱 409
三、人本理想与征服意志 416
四、形式意味与原趣迷狂 422
后记 427