戏曲导演技法谈 3
前面的话 3
第一章 戏曲导演舞台本的总体构想 5
第一节 “导演舞台本”构想的背景 5
第二节 导演舞台本与戏曲导演艺术 7
第三节 导演舞台本与舞台综合创造 9
第二章 戏曲导演舞台本的结构法则 13
第四节 觅求与构建新的演出样式 14
一、演出样式的时代品格 14
二、演出样式的剧种特色 17
三、寻求最佳的契合点 20
第五节 选择与安排事件 23
第六节 组织与重构情节 29
一、开端 30
二、高潮戏的设置 33
三、关于结局 37
第七节 设置与处理细节 39
第八节 导演构思与导演总谱 44
附：《刘崇景打妻》（导演本） 48
第三章 导演舞台本的排练技法（上） 68
一、前期准备阶段 68
二、初排阶段 68
三、细排阶段 69
四、连排和响排阶段 69
五、合成彩排阶段 69
第九节 场面调度 70
第十节 场面铺排 71
第十一节 空间调度 77
第十二节 时空转换 83
第四章 导演舞台本的排练技法（下） 87
第十三节 舞台节奏 87
第十四节 戏剧行动 91
第十五节 情感组织 97
第十六节 画面构图 103
第十七节 气氛渲染 105
第十八节 道具运用 107
第五章 导演舞台本的完成与确立 113
第十九节 舞台演出的综合完成 114
第二十节 导演舞台本的最后确立 116
一、导演与戏曲舞美设计 116
二、导演与戏曲服装 120
三、导演与舞台灯光 122
结语 124
笑予谈戏 129
浅谈京剧《一包蜜》的结构&余笑予 谢鲁 129
一 开门见山 129
二 迅速激化 131
三 逐步转化 131
四 留有余韵 135
对戏曲演出样式的觅求与思考 136
一 演出样式的时代品格 136
二 演出样式的剧种特色 138
三 寻求最佳的契合点 140
探索中的断想 144
一 拆除一堵墙 144
二 要多开采、多积累 146
三 乾隆通宝和人民币 147
四 要观众与舞台“一见钟情” 150
五 应该通俗点 151
六 冰花暖瓶与竹壳暖瓶 152
七 要捕捉火花 153
八 借物点睛传神 154
九 当好情感“闸门”的爆破手 155
十 五香豆的余味 157
为有源头活水来——京剧现代戏《药王庙传奇》创作体会一得&习志淦 余笑予 谢鲁 159
一 广集生活素材，确定创作题材 160
二 概括生活原型，塑造艺术典型 163
三 揭示生活本质，深入开掘主题 167
四 投身生活激流，致力改革创新 171
对“当代戏曲”的追求 173
一 用激情赢得观众的青睐 173
二 制约中获得自由 181
三 充分认识戏曲导演的“组织者”作用 187
关于汉剧《弹吉他的姑娘》的导演总谱 192
一 全面出新的战略方针 192
二 酸、甜、苦、辣的命运交响曲 193
三 “电话圆舞曲”的高潮处理 196
戏曲要多方面、多层次地表现社会生活中的矛盾冲突 198
一 摆脱“重大题材”的束缚 198
二 突破戏曲抒情性对展示矛盾的限制 200
三 深入揭示人物内心的矛盾冲突 200
追求与实践 202
一 思考与追求 202
二 探索与实践 209
我怎样导演《少年天子》 216
《法门众生相》导演阐述 223
艺术指导絮语 遥寄一腔祝愿 227
要在“情”字上开掘 229
湖北黄梅戏 234
解读与呈现 238
关于当代戏曲形式美的思考 240
一 要重视戏曲形式对剧情的选择和制约 240
二 表现人物的最佳戏曲手法 242
三 在新综合基础上的和谐统一 245
四 对当代戏曲表演技艺的反思 247
“迟到”的答卷——京剧《膏药章》导演阐述 251
附录 259
东邻观剧漫记 259
一 东渡时想起了鉴真和尚 259
二 用台板做他们的灵位 260
三 一只猫从打开的顶篷升入穹窿 261
四 夜访情人街 263
五 我真想马上在这儿工作 263
六 “孩子们，上台来玩儿呀” 264
七 您看到了富士山，将会第二次来日本 265
中国戏剧——访著名戏剧导演余笑予 267
余笑予艺术作品获奖情况一览表&王三红 廖春桥 搜集 整理 277
余笑予艺术年表&王三红 廖春桥 搜集 整理 281
后记 293