绪论 1
美学——通向存在论现象学的特殊路径 1
一 胡塞尔现象学述要 3
二 观念论—实在论之争 11
1 观念论—实在论之争 12
2 美学：观念论—实在论之争的初步解决方案 16
三 文学作品是纯粹的意向性对象 19
1 批评文学作品存在方式的错误观点 20
2 文学作品是纯粹的意向性对象 21
第一章 文学作品的多层次构成 26
一 语音构造层 28
1 字音和语音质料 29
2 语音层的作用 31
二 意义单元层 34
1 称谓的含义 34
2 意义的存在方式 36
3 句子：事态的存在基础 38
4 陈述句的类判断特征 41
5 句子的再现功能 44
三 被再现的对象层 46
1 再现的时间和空间 48
2 未定域 49
3 形而上性质 51
四 图式化观相层 55
1 观相与被感知物 57
2 文学作品的图式化观相 59
第二章 具体化 64
一 具体化 65
1 具体化 66
2 具体化的一般特征 68
3 理想的具体化 70
二 文学作品和具体化 72
三 时间透视 75
1 时间透视 76
2 积极记忆 78
3 具体化中的时间透视 80
四 具体化和作品的“生命” 82
1 有机体和文学作品的典型特征 83
2 文学作品“生命”的双重含义 84
第三章 审美经验 92
一 认知实在对象与体验审美对象 92
二 审美经验三阶段 95
1 体验初始情感 95
2 返回最初的性质与审美对象的构成 98
3 审美经验的最后阶段 102
三 文学的审美经验 103
第四章 审美价值 107
一 价值与人 107
二 审美价值的本质结构 110
1 价值属性系统 112
2 艺术价值和审美价值 115
结束语 “最后的开端” 121
主要参考书目 129
英伽登论著中译目录 136
术语表 137
附录 139
存在论现象学的美学视域 139
论现象学美学 144
现象学美学电影层次结构论 153
内容和形式之本质的一般问题 160