上篇 基础理论与观念创新 3
一、电影表演艺术 3
电影表演艺术 3
电影演员 3
电影表演的生活化 4
电影表演的总体效果 5
电影表演的镜头感 6
电影表演的非连续性 7
电影排演 7
生产条件对演员的特殊要求 8
演员与表演的类别 9
电影表演的风格 10
二、表演艺术的本质与特征 11
表演艺术的实质 11
演员创作中体验与表现的结合 12
演员艺术的特征 15
表演艺术要遵循艺术的共同规律性 16
演员的创造 18
演员训练和创作的几个问题 20
三、电影表演与戏剧表演的区别（电影表演要电影化） 23
逼真性——假定性 24
与观众的距离：可变——不变 25
特写——心灵的艺术 26
电影强调——舞台强调 27
镜头感——舞台感 28
非连续性——一气呵成 29
一次完成——多次创造 30
特殊的创作条件 30
逼真性要求真本领 31
四、电影演员的修养 33
1.重提“演员的修养” 33
2.愿艺术青春常驻 46
3.关于青年演员的对话 61
4.许晴的创作心态 68
五、当代电影表演观念的创新与发展 73
1.从《雁南飞》到《辩护词》——兼谈现代电影的发展趋势 73
2.当代电影表演断想 97
3.多米诺·跳棋与围棋——当代电影创作思维的深化 108
下篇 表演鉴赏与艺术剖析 123
六、释放“天性”走向“天成” 123
1.《沙鸥》对电影表演艺术的探索 123
2.《多梦时节》创作札记——表演部分 136
3.现代电影表演观念的一次极致实践——理解《紫蝴蝶》之后的启示 143
七、敲响自身的钟声 150
1.朱迪·福斯特与波姬·小丝之比较 150
2.辉煌“小卷” 153
3.张艺谋获奖的启示 162
4.大演员与“小角色”——品味傅彪魅力 167
5.《大腕》表演剖析 170
6.一次无奈的表演突破——《女帅男兵》表演剖析 176
八、追求表演艺术的高境界 181
1.评《周恩来》中王铁成的表演 181
2.焦晃：我就是康熙 187
3.“生命体验”之震撼传达——评《可可西里》的表演观 191
4.走向更深的层次——刘子枫在《黑炮事件》中的表演 200
5.她用生命创作——周迅表演的含金量 205
6.第三度再创作——关于配音艺术的对话 208
九、电影表演美学形态的探索 219
1.品味“世俗神话”的魅力——评《那山·那人·那狗》的表演 219
2.一次满意而不满足的表演创作——《网络时代的爱情》表演评 227
3.演员成功的非技巧性奥秘——从蒋雯丽的表演谈起 233
4.《洗澡》引发的几则表演断想 241
十、电影表演风格样式的探索 246
1.神奇梦幻的现实主义体现——《谁说我不在乎》表演剖析 246
2.多元风格与演员的应变力——《花眼》引发的话题 253
3.“行为艺术”与“形体形象”——《行为艺术》的表演探索与启示 258
4.既有呼喊又有细语——李亚鹏的双向魅力 266
5.《英雄》与“明星制”——《英雄》表演分析 271
6.瑕瑜互见——评《国歌》中的表演 280
7.为“演员”的导演喝彩——《我的1919》想到的 289