引言 1
第一章 礼乐冲突与中国戏剧学思想的奠基 17
一、上古思想世界中的戏剧学思想因子 18
二、殷商巫风中的戏剧学思想因素 28
三、礼乐思想的形成与礼乐冲突 39
第二章 理论形态的戏剧学思想的生成 58
一、汉代儒学独尊地位的确立和文艺思想的特征 59
二、以技艺表演为主的戏剧形态的确立 69
三、理论形态的戏剧学思想的生成 86
第三章 玄佛思想和中国戏剧学思想的转型 94
一、玄佛思想与“言情”美学理论 95
二、以技艺表演为主的戏剧形态的发展 108
三、中国戏剧学思想的转型 121
第四章 “三教并存”与中国戏剧学思想的发展 136
一、“三教并存”与技艺表演形态戏剧的繁荣 137
二、唐五代戏剧学思想中的现实主义精神 153
三、戏剧演出思想理论形态的形成 168
四、中国戏剧文学思想萌芽的产生 182
第五章 戏剧形态转型时期的中国戏剧学思想 193
一、中国戏剧形态转型时期的社会背景 194
二、戏剧形态由技艺表演向曲唱的演变 211
三、中国戏剧观念的变化与曲唱理论的产生 232
四、中国戏剧功用思想的新发展 247
五、中国戏剧史学思想的产生 260
第六章 曲唱形态戏剧形成时期中国戏剧学思想的演进 275
一、传统儒学的衰落和曲唱形态戏剧的形成 276
二、曲唱观念的形成与曲唱体系的完备 289
三、戏曲文学思想的确立 305
四、戏曲形态形成时期的戏曲娱乐功用思想 317
第七章 曲唱形态戏剧发展时期中国戏剧学思想的深化 330
一、学风兴替与曲唱形态戏剧的发展 331
二、戏曲曲唱思想的完善 346
三、戏曲文学思想的进一步扩展（上） 361
四、戏曲文学思想的进一步扩展（下） 374
五、教化论——情至论——史鉴论：戏曲功能思想的演进 387
六、戏曲舞台演出思想的流行 400
第八章 地方戏的产生与中国古代戏剧学思想的终结 413
主要参考书目 433
后记 438