序章 1
第一章 《蜜蜂的耳语》和《龙猫》 11
1 从城市搬来的姐妹和母亲的不在场 11
2 怪物佛兰修塔依和龙猫的近似 12
3 献给“超凡电影”的赞歌 14
4 隐藏在完全相反的风土人情中的意图 16
5 神灵近旁孩子们的梦想 19
6 转换于地下空间的故事 22
7 再现消逝的风景 24
8 宫崎曼陀罗 26
第二章 欧洲史中的地层——一张隐藏着的画 27
1 长眠在地下的西班牙史 27
2 克尔特森林和腐海森林的连接 30
3 腐海森林为何增大 32
4 早就不再畏惧森林的人类 35
5 娜乌西卡的魔女资质 37
6 法国革命中里昂英雄少女绛弩的面影 38
7 娜乌西卡与古代高卢天主教徒多雷依多 41
第三章 作品“真情”中包含的中国思想 47
1 失去的“神” 47
2 唤醒“王虫”的颜色 49
3 “青衣”和“金色之野”潜藏的意义 52
4 兽神森林中包含的五行思想 54
5 人类无法逃避的恶神 57
6 五行相克的缩图诉说着大地之死 58
7 产生“感应力”的理由 61
第四章 《幽灵公主》和宫泽贤治 63
1 《土神和狐狸》的所读 63
2 达达拉城的创世神话 66
3 土神和金屋子神的转世 68
4 黑帽子夫人为什么被描写成美人 70
5 在《幽灵公主》中达到思想顶点 75
6 引用五行的理由 77
第五章 投影在兽神上的神 79
1 大地中心诞生的幻神 79
2 神话和故事的重合 82
3 花轮和一的《护法童子》 84
4 幻想巨兽和西班牙宫廷画家戈雅的《巨人》 87
5 自然与人造的对比 89
6 司掌生死的克尔特神 92
7 体现破坏与再生的印度神 94
8 最古老文学中的兽神 95
第六章 森林中的真实 97
1 超越神话的时空 97
2 沉睡在洞穴的最里面 98
3 兽神是一位“咒术师” 101
4 被解放的太古时代动物 102
5 连接人与森林动物的巫师 105
6 原始森林的迷宫 106
7 杀神剧 110
8 于是，大地崩溃 112
第七章 水的故事《千与千寻》 115
1 在崩溃的现实前面展开的世界 115
2 与苏联著名导演塔鲁高夫斯基的共同点 119
3 因母亲的不在而产生的“母爱” 122
4 利用“无”的设计 124
终章 宫崎动漫的深层 127
1 被“真情”破坏的艺术性 127
2 “不盈满就不行” 129
3 孩子们失去的东西 131
4 对待两个“神”的态度 133
5 对于“非对称性”的异议 136
6 与宫泽贤治的共振 137
7 《春与修罗》的意思 140
8 与森林共生 142