序言：走向自觉的东南亚华文新文学史研究 1
导言 1
第一编 泰国华文新文学（1922— ） 3
绪论 3
第一章 泰国华文新文学的发端（1922—1936） 7
第一节 泰华新文学的滥觞 7
第二节 第一个黄金时代 9
第三节 先驱人物林蝶衣 11
第二章 泰国华文抗战文学的兴衰（1937—1945） 14
第一节 抗战文学的兴盛与文坛变化 14
第二节 文学论争掀起现实主义创作浪潮 17
第三节 文学语言的特色与创作风格多样化 20
第三章 泰国华文新文学的重振（1945—1980） 22
第一节 泰华新文学的复兴与高涨 22
第二节 本土文学逐渐成为主流 28
第三节 小说成就非凡 31
第四节 文体的特质和语言异彩 38
第四章 泰国华文新文学的再度繁盛与走向（1980— ） 44
第一节 文学新高及其困境 44
第二节 文艺论争与文化寻根 49
第三节 坚持现实主义创作，题材有所拓展 52
第四节 多种文体纷呈 56
第五节 文坛新现象 62
第六节 新的艺术成就 67
结语 76
第二编 马来亚华文新文学（1919— 1963
绪论 99
第一章 马来亚华文新文学的萌芽（1919—1925） 114
第一节 文学思潮的发端 114
第二节 现实主义潮流创作的起步 118
第三节 浪漫主义创作的萌蘖 125
第二章 马来亚华文新文学的发展（1925—1937） 128
第一节 文学思潮的变化 128
第二节 现实主义文学创作的兴起 135
第三节 浪漫主义的发展 147
第四节 现代主义的尝试 150
第三章 马来亚华文新文学的兴盛（1937—1941） 154
第一节 与中国抗战遥相呼应的文学思潮 154
第二节 现实主义创作洋溢着浪漫主义色彩 157
第四章 马来亚华文新文学的新态势［一］（1942—1963） 174
第一节 现实主义文学思潮 174
第二节 关于马华新文学独特性和“侨民文学”的论争 175
第三节 现实主义文学创作占了优势 178
第五章 马来亚华文新文学的新态势［二］（1942—1963） 194
第一节 现代主义思潮的兴起及对现实主义思潮的冲击 194
第二节 关于格律诗及现代诗的争论 195
第三节 现代主义创作（1942—1963） 198
结语 211
第三编 马来西亚华文新文学（1963— ） 227
绪论 227
第一章 马来西亚华文新文学的调整（1963—1975） 231
第一节 思想论争：写实派与现代派之争 231
第二节 创作总貌 234
第三节 现实主义主潮奔流 235
第四节 谱写马华史诗：方北方 240
第五节 散发着泥土的气息：马崙 245
第六节 浪漫主义潮流汹涌 248
第七节 “南洋的荷马”：韩玉珍 253
第八节 现代主义的异军突起 256
第二章 马来西亚华文新文学的繁荣（1976—1990） 260
第一节 文学思潮 262
第二节 现实主义潮流的发展 265
第三节 现实主义潮流的艺术新追求 273
第四节 摹刻小人物众生相：原上草 276
第五节 马华社会的镜子：云里风 279
第六节 感应时代脉搏的歌者：孟沙 282
第七节 小说艺术的不懈探索者：陈政欣 286
第三章 马来西亚华文新文学的新亮色（1990— ） 290
第一节 文学思潮 290
第二节 现实主义的新特色 294
第三节 现实主义与现代主义的融汇 301
第四节 “寻求自己的房间”：朵拉 306
第五节 冷峻与沧桑：小黑的小说 312
结语 319
第四编 新加坡华文新文学（1965— ） 329
绪论 329
第一章 新加坡华文新文学振荡期（1965—1980） 339
第一节 文学思想论争 339
第二节 文学创作总貌 349
第三节 现实主义主潮 354
第四节 浪漫主义在建国初形成高潮 364
第五节 现代主义兴盛一时 368
第二章 新加坡华文新文学复兴期（1981— ） 372
第一节 文学思想论争 372
第二节 文学创作总貌 380
第三节 现实主义为作家普遍接受 384
第四节 现代主义融合现实主义创作因素 391
结语 397
第五编 印度尼西亚华文新文学（1921— ） 407
绪论 407
第一章 印度尼西亚华文新文学的前驱 411
第二章 印度尼西亚华文新文学的起步和发展（1921—1941） 414
第一节 渗透本地色彩的现实主义 414
第二节 抗日热潮推动印华新文学的发展 415
第三节 现实主义与浪漫主义的交融——巴人与郁达夫的创作 417
第三章 印度尼西亚华文新文学的变化（1945—1964） 421
第一节 战后印华新文学的曲折变化 421
第二节 内容广泛形式多样 423
第三节 时代性与本土性结合——黑婴的创作 424
第四章 印度尼西亚华文新文学的新发展（1965—1990） 427
第一节 现实主义主潮与现代主义 427
第二节 印尼华文文坛的“开荒牛”——黄东平的创作 429
第三节 “印尼的保尔柯察金”作家——黄裕荣的创作 436
第五章 印度尼西亚华文新文学的新风貌（1990— ） 438
第一节 广泛反映印尼生活 438
第二节 满园春色 百花竞放 440
结语 455
第六编 文莱华文新文学（1950— ） 467
绪论 467
第一章 文莱华文新文学的形成（1950—1975） 470
第二章 文莱华文新文学的再度兴起（1975—1988） 474
第三章 文莱华文新文学的大发展（1989—2000） 479
第四章 文莱华文新文学：新世纪的展望与反思（2000— ） 487
结语 492
第七编 菲律宾华文新文学（1933— ） 501
绪论 501
第一章 菲律宾华文新文学的形成（1933—1945） 505
第二章 菲律宾华文新文学的新变化（1946—1959） 515
第一节 光复后菲华新文学的新景观 515
第二节 洋溢浪漫主义色彩的现实主义 520
第三章 菲律宾华文新文学发展的新境界（1960—1980） 527
第一节 创作倾向的新变化 527
第二节 诗坛现代主义运动 531
第三节 现实主义的新姿态 534
第四章 菲律宾华文新文学的繁茂期（1981— ） 537
第一节 戒严解除后文学活动再度勃兴 537
第二节 创作潮流 542
第三节 文学队伍新面貌 548
结语 557
后记 562