第一章 导论：批评理论的总趋向 1
一 艺术批评的诸种坐标 4
二 模仿说 6
三 实用说 12
四 表现说 19
五 客观说 24
第二章 模仿与镜子 32
一 艺术犹如镜子 33
二 经验主义理想中的模仿对象 38
三 超验主义的理想 45
第三章 浪漫主义关于艺术和心灵的类比 53
一 关于“表现”的各种隐喻 54
二 情绪和诗歌对象 59
三 心灵比喻的变迁 63
第四章 诗歌和艺术的表现理论的发展 83
一 假如你要我哭 84
二 朗吉努斯及其信仰者 86
三 原始语言和原始诗歌 92
四 作为诗歌规范的抒情诗 97
五 德国的表现说：音乐诗 101
六 华兹华斯、布莱尔和探索者 107
七 表现说与表现实践 110
第五章 浪漫主义理论种种：华兹华斯与柯尔律治 120
一 华兹华斯与18世纪 124
二 柯尔律治论诗歌和诗人 135
第六章 浪漫主义理论诸家论：雪莱、哈兹里特、基布尔及其他 150
一 雪莱和浪漫派的柏拉图主义 151
二 朗吉努斯、哈兹里特、济慈及其强度标准 158
三 作为宣泄的诗：约翰·基布尔及其他人 164
四 表现性语言的语义学：亚历山大·史密斯 175
第七章 文学创造中的心理学：机械论与有机论 188
一 文学创造的机械论 191
二 柯尔律治的机械幻想和有机想像 200
三 浪漫主义时期的联想性想像 210
第八章 文学创造中的心理学：无意识的天赋和有机体的生长 224
一 自然而成的天才、灵感和韵致 228
二 18世纪英国的自然天才论和自然生长论 240
三 德国以植物喻天才的种种理论 245
四 英国文学批评中的无意识创造 258
五 柯尔律治与有机主义美学 263
第九章 作为个性展示的文学 278
一 风格与人 281
二 主观和客观；以及浪漫主义多重解释说 288
三 英国理论中的主观和客观 294
四 莎士比亚的悖论 298
五 密尔顿、撒旦和夏娃 304
六 开启荷马心灵的钥匙 311
第十章 忠实于自然的标准：罗曼司、神话和隐喻 327
一 真实与诗的神奇 329
二 偏离经验真实的逻辑 333
三 作为异态世界的诗 336
四 诗的真实和隐喻 351
五 华兹华斯、柯尔律治论拟人化与神话 357
第十一章 浪漫主义批评中的科学与诗歌 374
一 实证主义与诗 376
二 牛顿的彩虹和诗人的彩虹 380
三 诗的真实和诚实 390
四 既不真亦不假的诗 398
五 浪漫主义诗歌的作用 405
译后记&张照进 423
校后记&王宁 425