第一章 全球化理论和本土化接受 1
第一节 全球化理论与“西方中心主义” 2
第二节 对全球化理论的本土化接受 12
第二章 中国特色：对全球化理论和进程的本土化接受 19
第一节 经济的全球化和我国现代化建设与经济体制改革 19
第二节 我国政府对现代化理论中“政治现代化”的认识与拒斥 24
第三节 全球化对大陆民众日常生活的影响 26
第三章 从单一的政治文化到政治和商业文化并重的转变 31
第一节 “文以载道”及文艺教化功能的历史延续 33
第二节 传统审美结构与海外娱乐性文本的冲突与调和 40
第三节 大陆本土文化对早期电影业商业性的否定 43
第四节 错误的定位：在话语和制度双重制约下对影视业性质的一次“误判” 46
第五节 重新定位：在新语境下对电视业性质定位的“纠偏” 49
第四章 冲突与共谋：主流与大众文化的共同繁荣和精英文化的被边缘化 54
第一节 大众文化与精英文化以及通俗和民间文化的区别 55
第二节 古代“庙堂文化”对民间文化的吸取与整合和现代“政治文化”所倡导的“文化大众化”运动 58
第三节 电视剧是艺术？抑或是文化消费品？ 61
第五章 个人欲望与集体无意识的冲突：大陆受众接受中的一个悖论 68
第一节 对大陆受众接受先在结构的构成成分以及形成的剖析 68
第二节 真实性与教育性：大陆受众评判文本的标准 71
第三节 “社会本位”的伦理道德观：一种引导本土电视剧价值取向的传统 75
第六章 全球化语境下大陆本土影视文化的转型 80
第一节 影视转型的分期 80
第二节 两种文化的碰撞：我国影视文化转型的“预备期” 82
第三节 整合与融合：我国影视文化转型的基本完成 85
第七章 我国电视剧生产的许可证制度和审查制度 88
第一节 电视剧许可证制度和审查制度生成的理论依据及优缺点 89
第二节 电视剧许可证制度的主要内容 93
第三节 电视剧审查制度的主要内容 96
第八章 我国电视剧生产的机构和投资状况 102
第一节 电视剧生产机构的构成和发展状况 103
第二节 电视剧投资的发展和现况 107
第九章 电视剧市场的形成与现况以及电视剧的交易 115
第一节 影响我国电视剧市场的要素 115
第二节 我国电视剧的发行和交易状况 124
第十章 两种不同的文本类型：“现实之窗”和“欲望之镜” 132
第一节 两种不同文化属性文本类型的比较 132
第二节 “卡里斯马”典型与“独行侠” 136
第三节 两种不同文本在叙事和环境表现上的区别 141
第十一章 20世纪九十年代以来我国电视剧创作的特征和发展趋向 145
第一节 多种创作理念的不断更替 146
第二节 地域特色的初步形成和最终的消解 150
第三节 主旋律电视剧的大众化和海外通俗电视剧的本土化 154
第十二章 改革题材电视剧 160
第一节 改革题材电视剧分类和兴盛的原因 160
第二节 表现改革进程电视剧的创作 163
第三节 反映人们价值观和生存状态变化的改革电视剧创作 168
第十三章 历史题材电视剧 171
第一节 历史题材电视剧的分类和兴盛的原因 171
第二节 重大革命历史题材电视剧的创作 174
第三节 一般历史题材电视剧的创作 177
第十四章 军事题材电视剧 186
第一节 军事题材电视剧的分类和兴盛的原因 186
第二节 军旅题材电视剧的创作 189
第三节 “嫁接型”军事题材电视剧的创作 194
第十五章 反腐败题材电视剧 199
第一节 “清官戏”：前期反腐题材电视剧的创作模式 199
第二节 后期反腐题材电视剧的创作 204
第十六章 改编电视剧 209
第一节 名著改编剧的创作 210
第二节 “红色经典”改编剧的创作 213
第十七章 家庭剧 218
第一节 家庭剧的分类和兴盛的原因 218
第二节 家族剧的创作 221
第三节 家庭伦理剧的创作 224
第十八章 古装剧 229
第一节 古装剧的分类和兴盛的原因 229
第二节 宫廷剧的创作 232
第三节 武侠剧的创作 234
第十九章 言情剧 238
第一节 言情剧的分类和在大陆的创作状况 238
第二节 青春恋爱剧的创作 240
第三节 家庭爱情剧的创作 243
第二十章 公安剧 247
第一节 公安剧的分类和兴盛的原因 247
第二节 涉案剧的创作 249
第三节 反特剧的创作 252
结语 254
参考文献 256
后记 259