序言 1
第一章 楚汉帛画统计 6
第一节 楚帛画及同时期相关绘画作品 6
一、《人物龙凤图》 6
二、《人物御龙（舟）图》 6
三、《楚帛书（画图）》 6
四、《出行图》 7
第二节 汉代帛画 7
一、湖南长沙马王堆西汉墓系列帛画 7
二、山东临沂金雀山西汉墓系列帛画 8
三、甘肃武威磨嘴子铭旌帛画系列 9
第二章 楚帛画再探 12
第一节 帛画的作用是“招魂入墓”和进出棺木的标识 12
一、招引亡魂入墓 12
二、亡魂进出棺椁的标识 15
第二节 楚旌幡帛画的主题内容 22
一、墓主精神世界的再现—《人物龙凤图》 22
二、墓主生前惬意的生活情景绘画—《人物御龙（舟）图》 32
第三节 楚帛书画及相关绘画作品 38
一、诡谲的写意造型—《楚帛书（画图）》 38
二、生活情景的生动表现—《出行图》 42
第四节 楚绘画创作的思维特点和表现方法 45
一、“灵性造型”的形象思维特点 45
二、“立地生幻”的空间意识和浪漫情怀 50
三、“亦真亦幻”的艺术境界 53
四、工笔和写意之滥觞 55
第五节 楚绘画的启示 62
一、情感的象征彰显 62
二、灵性空间的塑造 64
三、智者的选择—工具材料和表现方法的意义 70
第三章 汉代帛画再探 80
第一节 汉代旌幡帛画 80
一、情景肖像与宇宙空间的组合—马王堆一号墓T形帛画 80
二、格式化的风格—马王堆三号墓T形帛画 91
三、凸显生活情景的魅力—金雀山旌幡帛画 93
四、铭旌的复活—磨嘴子汉墓书画幡 98
第二节 表现现实生活情景的汉代帛画 100
一、辉煌的炫耀—《车马仪仗图》 100
二、温馨的再现—《车马游乐图》和《划船游乐图》 102
第三节 理性化的承前启后 107
一、精谨的描绘和明晰的空间组合 107
二、现实生活题材的延伸 113
三、造型的理性发展与意象造型的延续 115
四、意笔与工笔的分野 121
第四章 中国民族绘画的传统之源与遗失的传统 127
第一节 中西绘画传统形成期之比较 127
一、文化生态对绘画选择的影响 127
二、造型期待的差异 142
三、天人关系带来空间塑造的不同 148
四、绘画媒介的合理选择 160
第二节 楚汉绘画的民族性意义 165
一、民族心灵的慰籍 167
二、不该遗失的传统 173
后记 211