上卷 罗汉、罗汉信仰与罗汉图像 1
第一章 概论 3
第一节 罗汉的层次 3
一、罗汉的定义 3
二、罗汉的果位 6
三、罗汉的分类 8
四、罗汉与其他尊者 11
第二节 罗汉数量和罗汉故事 18
一、数目巨大 18
二、频率较高 19
三、有名有姓 25
四、罗汉故事 30
第二章 《法住记》与罗汉信仰 34
第一节 《法住记》对罗汉的记述 34
一、《法住记》全文 34
二、《法住记》解读 37
二、《法住记》的主题思想 39
第二节 《法住记》是调和之作 50
一、大乘与小乘之争 50
二、大小乘调和的结果 52
三、《法住记》的调和主张 53
四、与《法住经》的比较 55
第三节 罗汉与罗汉信仰 57
一、中国罗汉信仰的形成 57
二、罗汉信仰的形成原因 58
三、罗汉信仰和罗汉文化 60
第三章 罗汉题材与罗汉创作 65
第一节 罗汉题材与造型 65
一、佛教艺术的中国化 65
二、罗汉题材的发展 66
二、罗汉造型的风格 69
第二节 十六罗汉 71
一、十六罗汉的出处 71
二、十六罗汉雕塑 71
三、十六罗汉绘画 73
第三节 十八罗汉 76
一、十八罗汉的考证 76
二、十八罗汉的题材 77
第四节 五百罗汉 80
一、五百罗汉的出处 80
二、五百罗汉的考证 81
三、五百罗汉雕塑 84
四、五百罗汉绘画 89
五、五百罗汉的艺术特色 92
中卷 罗汉图像发展史 107
第一章 概论 108
第一节 佛像的形成过程与造型特点 108
一、佛像的形成过程 108
二、印度佛像的风格 110
第二节 中国罗汉图像产生的历史背景 114
第二章 魏晋南北朝时期 117
第一节 佛像的传入与佛教美术 117
一、佛像的传入与本土化 117
二、中西交流下的佛像画家 119
第二节 罗汉图像产生的可能性 120
一、可能性 120
二、可行性 121
三、必要性 122
第三章 隋唐时期罗汉图像发展史 126
第一节 罗汉形象诞生的时代背景 126
一、唐代政治、经济与佛教的关系 126
二、唐代佛教分宗立派的状况 132
三、唐代艺术家与佛教关系 134
第二节 罗汉形象的诞生 139
一、罗汉形象诞生的条件 139
二、罗汉形象诞生的准备 139
第三节 罗汉形象的初步设计与样式确立 145
一、罗汉形象的初步设计 145
二、各类佛像造型的考察 147
三、罗汉形象的造型来源 151
第四章 五代时期罗汉图像发展史 159
第一节 五代罗汉图像概述 159
第二节 五代罗汉美术创作 160
第五章 宋代罗汉图像发展史 164
第一节 两宋时期的政治经济文化背景 164
一、政治、经济与佛教的发展 164
二、思想文化与罗汉艺术的关系 166
三、文化艺术的转捩与罗汉图像 168
第二节 罗汉图像的文献记载与文物古迹 169
一、罗汉雕塑 169
二、罗汉绘画 175
第三节 罗汉图像的风格样式 179
一、两宋罗汉的造型特点 179
二、罗汉绘画的风格和样式 181
三、两宋罗汉雕塑 187
第六章 元明清罗汉图像发展史 201
第一节 元代罗汉图像 201
一、元代罗汉绘画、雕塑和壁画 201
二、元代的罗汉画系统 202
三、元代的罗汉画家 207
第二节 明代罗汉图像 217
一、明代罗汉图像概述 217
二、明代罗汉绘画、雕塑、壁画 218
第三节 清代罗汉图像 232
一、清代佛教状况的厘定 232
二、清代佛教美术的发展 234
下卷 罗汉绘画、雕塑、壁画 249
第一章 罗汉绘画 250
第一节 罗汉绘画概述 250
一、罗汉绘画的影响因素 251
二、不同身份的罗汉画家 254
三、罗汉绘画的两种风格 255
第二节 卢棱伽六尊者像 259
一、卢棱伽与《六尊者像》 259
二、《六尊者像》的时代背景 261
第三节 贯休十六罗汉 263
一、贯休《十六罗汉图》 263
二、《十六罗汉图》的时代背景 264
三、贯休独创罗汉形象 265
第四节 刘松年《罗汉图》 273
一、刘松年《罗汉图》 273
二、《罗汉图》的审美特征 274
三、刘松年《罗汉图》的内涵 275
第五节 周季常、林庭珪五百罗汉 279
一、周季常、林庭珪创作的五百罗汉 279
二、周季常、林庭珪创作五百罗汉的目的 282
第六节 陆信忠《十六罗汉图》 289
一、陆信忠《十六罗汉图》 289
二、陆信忠《十六罗汉图》的艺术特色 290
三、陆信忠《十六罗汉图》流入海外的原因 291
四、明州佛教状况及对日本的影响 292
五、明州水陆法会的繁荣 293
六、陆信忠的考证 295
第七节 张胜温《梵像卷》 305
一、张胜温《梵像卷》 305
二、《梵像卷》反映的思想 306
三、《梵像卷》的艺术风格 307
第八节 赵孟頫《红衣罗汉》 311
一、赵孟頫《红衣罗汉》 311
二、赵孟頫的创作意图 311
第九节 吴彬五百罗汉 314
一、明代画家吴彬 314
二、关于吴彬的记载 315
三、吴彬的罗汉画 317
四、吴彬《五百罗汉图》 320
五、《五百罗汉图》分析 321
第十节 丁云鹏罗汉绘画 328
一、丁云鹏的罗汉画 328
二、对丁云鹏的评价 329
第十一节 丁观鹏罗汉绘画 337
一、丁观鹏的罗汉画 337
二、丁观鹏创作的三个阶段 338
第十二节 许从龙五百罗汉 343
一、许从龙《五百罗汉图》 343
二、《五百罗汉图》艺术特色 343
三、《五百罗汉图》赏析 346
第十三节 其他画家的罗汉绘画 352
第二章 罗汉雕塑 355
第一节 罗汉雕塑概述 355
一、佛教与像教 355
二、罗汉雕塑的概况 356
第二节 龙门石窟看经洞29尊祖师雕像 360
一、看经洞29祖师像概况 360
二、罗汉形象与祖师像的关系 364
第三节 杭州烟霞洞十六罗汉 371
一、杭州烟霞洞十六罗汉概况 371
二、烟霞洞罗汉雕像的图像学意义 373
第四节 天台山国清寺方广寺500罗汉 380
一、天台山国清寺、方广寺概况 380
二、佛教宗派发展的动力与基础 384
第五节 江苏吴县角直保圣寺罗汉雕塑 385
一、保圣寺罗汉雕塑技法 385
二、保圣寺罗汉雕塑的内涵 387
第六节 广东韶关南华寺五百罗汉 393
一、南华寺五百罗汉概况 393
二、南华寺五百罗汉艺术特色 393
三、南华寺五百罗汉的建造 396
第七节 山东济南灵岩寺彩塑罗汉 415
一、灵岩寺彩塑罗汉概况 415
二、灵岩寺彩塑罗汉的造型 416
第八节 山西长子县崇庆寺十八罗汉 418
第九节 江苏苏州紫金庵十六罗汉 423
一、紫金庵十六罗汉 423
二、紫金庵罗汉的特色 425
第十节 山西平遥双林寺十八罗汉 430
第十一节 云南昆明筇竹寺五百罗汉 434
第十二节 其他寺院的罗汉雕塑 437
第十三节 罗汉雕塑小结 441
第三章 罗汉壁画 446
第一节 罗汉壁画概述 446
第二节 五百强盗成佛图 451
第三节 莫高窟十六罗汉壁画 455
一、敦煌莫高窟十六罗汉壁画 455
二、敦煌十六罗汉壁画的地域性特征 459
第四节 蓟县独乐寺十六罗汉 462
一、蓟县独乐寺罗汉壁画 462
二、蓟县独乐寺罗汉壁画的内涵 465
第五节 五台山五百罗汉 471
一、五台山五百罗汉壁画和塑像 471
二、关于五台山五百罗汉壁画 472
第六节 少林寺五百罗汉 476
一、少林寺五百罗汉概况 476
二、少林寺五百罗汉的艺术特色 480
第七节 四川宝梵寺十六罗汉壁画 490
一、宝梵寺十六罗汉壁画 490
二、宝梵寺十六罗汉壁画的艺术特色 491
第八节 山西大同华严寺十八罗汉 492
一、大同华严寺十八罗汉 492
二、大同华严寺十八罗汉的艺术特点 492
第九节 歙县圣僧庵十八罗汉 496
一、歙县圣僧庵十八罗汉 496
二、歙县圣僧庵十八罗汉的艺术特色 497
第十节 山西右玉宝宁寺元代水陆画 498
一、宝宁寺元代水陆画 498
二、宝宁寺元代水陆画的艺术特色 499
三、关于水陆法会 502
第十一节 其他寺院的罗汉壁画 503
附录 505
附录一：罗汉故事 506
一、《经律异相》中的罗汉故事 506
二、《西域记》中的罗汉故事 510
附录二：《佛临涅槃记法住经》 527
附录三：罗汉诗词 529
一、宋代苏轼《十六罗汉赞》（十六首） 529
二、宋代诗人黄庭坚《南山罗汉赞》（十六首） 531
三、《楚石十六大阿罗汉赞》 533
四、《十六大阿罗汉因果识见颂》 536
五、苏轼作贯休十八罗汉赞词 543
六、紫柏老人所作十八罗汉赞词 545
七、对贯休所绘画十八罗汉赞词 547
八、十八罗汉赞 549
附录四：魏晋南北朝时期佛教年表 552
附录五：隋唐艺术家与佛教的关系 565
附录六：隋唐时期佛教年表 569
附录七：五代时期佛教年表 578
附录八：两宋时期佛教年表 580
附录九：《参天台五台山记》中31处罗汉记载 594
附录十：《中国古代书画图目》罗汉绘画一览表 602
附录十一：汉传罗汉画家一览表 605
附录十二：台北故宫博物院藏罗汉画一览表 607
参考文献 612
后记 637